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犁春居鉴稿(精装)


犁春居鉴稿(精装)

作  者:苏庚春

出 版 社:花城出版社

出版时间:2016年08月

定  价:35.00

I S B N :9787536079670

所属分类: 文学  >  非小说  >  随笔/散文  >  中国现当代随笔    

标  签:散文/随笔/书信  文学  

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TOP内容简介

《犁春居鉴稿》集中国书画文物鉴定大拿苏庚春先生(1924-2001)毕生经验之作,其亲授弟子、中国国家博物馆研究员朱万章先生跟随学艺多年辑录而成,收录苏老论述明清至近现代中国有影响力的书画作品及书画鉴定杂识随笔二十余篇。所谈从韩慎先到张大千,涵盖署款、题跋、杂识等鉴定知识,文字典雅,均为苏老高深学养的凝聚,可谓是了解中国明清以来书坛画苑的珍贵材料。

TOP作者简介

苏庚春,出生于北京古玩世家,幼承家学,从父苏永乾先生、夏山楼主韩德寿先生学习书画鉴定,被誉为“琉璃厂书画鉴定四家”之一。二十世纪六十年代应邀南下广东,为博物馆、文物鉴定站等鉴定或征集文物达数十万件,声名远扬……这本《犁春居鉴稿》是他的随笔集。

TOP目录

苏庚春的“法眼”(代序)朱万章
关于先师韩慎先
陈容与画龙
关于高克恭
林良花鸟画风
边文进与《雪梅双鹤图》
龚贤的画风
吴历的“山林气”
说说“丹徒派”
画史两“髡残”
朱耷“白眼向人”和“法自我立”的原济
恽氏闺阁画家
张宗苍门庭多画师
印章发展概略
记鉴定端砚
张大千绘画的鉴定
古代书画家的署款
书画题跋
古代书坛杂识
古代画苑杂识
近现代画苑杂识
关于岭南画坛
犁春居尺牍
犁春居序跋
附录
苏庚春生平简表

TOP书摘

《犁春居鉴稿》:
  林良花鸟画风 在一千多年以前的南北朝时期,已经有许多擅长于禽虫花草的画家。到了隋唐五代时期,花鸟画就逐渐达到了成熟的阶段,并且在风格、技巧上有着很大的发展和变化。大体来看,五代、两宋的早期画家,多是从精密观察、忠实于写生而来,后来被称为“工笔画派”;元、明两代的花鸟画家,在继承前人传统的基础上加以创新,形成了以简练、富有高度概括性为特色的写意画,被称为“写意画派”,当时不少花鸟画家,在题材上突破了前人的窠臼,从而使花鸟画的内容、风格以及表现手法都更加丰富多彩,尤其以水墨写意画为著。
  早期较为突出的花鸟画家,当属五代时期西蜀的黄筌和南唐的徐熙。他俩在花鸟画上的创造可谓并驾齐驱,各有千秋,成为我国古代花鸟画中的两个主要流派,即所谓“徐黄二体”。黄筌的花鸟画技法,是先用极细的墨线勾出轮廓,然后填彩,这就是所谓“ 钩勒法”。他运用在作品上的色彩,多数是非常浓重、艳丽的,这主要是因为黄筌所接触的都是宫廷里贵族豪华的景象,因此有“黄家富贵”之称。所谓富贵,就是指富丽工巧,以颜色胜的特点。这种“黄体” 的花鸟画法,以后被宋代作为国立画院的一种程式。
  徐熙的花鸟画技法,是先用墨笔勾出物体形象,然后略施色彩,这种画法是以线条墨色为主,设色渲染为辅,并且讲究墨色与彩色的互相结合,不使墨色为彩色所掩。这种注重墨法而轻于色彩的“徐体”画风,到了其孙子徐崇嗣的时候,由于受黄筌画派的影响,便发生了变化。他发明了花鸟画法中的“没骨法”。
  这种没骨法,就是不用墨色来勾勒物景的骨干和轮廓,而是直接用彩色来绘制。徐熙绘画的风格特点,是 “朴素自然”,他描绘的花鸟,多是生活在大自然中毫无装饰的具有本来面目的生物,充满秀美活泼的生气,因此有“徐熙野逸”之说。所谓野逸,也就是上面所说朴素自然、以墨彩胜的一种风格。到了南宋时期,有一个和尚名叫牧溪,他的水墨花鸟画是当时的一种新倾向。到了元代,出现了几位著名的花鸟画家如陈琳、钱选、王渊等,他们的绘画技法,都可谓承前启后。
  明代花鸟画家林良的绘画渊源除了承前启后外,主要是受黄筌、徐熙画派的影响,并兼收两家之长,并有所创新。从现在所流传的画迹来看,还是受徐熙画风影响的居多。
  林良,字以善,广东南海人,生于明永乐十四年 (1416),卒于成化十六年(1480),年六十五岁。他以擅长绘画在天顺时供奉内廷直仁智殿,官锦衣指挥。
  他和同时著名花鸟画家——浙江人吕纪同享盛名于画院,当时有“林良吕纪,天下无比”之誉,又有“林良翎毛,夏昶竹,岳正葡萄,计礼菊”的谚语。
  ……

TOP 其它信息

页  数:183

开  本:32开

正文语种:中文

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