爱因斯坦•毕加索：空间、时间和动人心魄之美

20世纪重要的科学家爱因斯坦、20世纪重要的艺术家毕加索，几乎同时在颇为相似的氛围下，经历了他们伟大的创造时期。
　　这本让人着迷的关于爱因斯坦和毕加索的平行传记，其重点集中在他们还是年轻人时所取得的伟大的成就：爱因斯坦的狭义相对论和毕加索那幅将艺术带入20世纪的作品——《亚威农少女》。爱因斯坦和毕加索取得这些令人惊讶的突破时，还不是后来那么家喻户晓的名人。他们那时才二十出头，默默无闻但精力充沛，一无所有却注定麻烦不断。有段时间，毕加索甚至带着剧作家雅里那装满空包弹的手枪，用它来射击那些他视为迟钝不堪或者认真过度的人。
　　在《爱因斯坦?毕加索》中，这两个青年天才如何生活和工作的真相跃然纸上。毕加索立体主义的发现，在坚实地扎根艺术传统的同时，也充分显示了艺术家的日常生活和巴黎在世纪之交的智识氛围。照相术、电影、当时的前沿学科以及哲学家兼科学家亨利?庞加莱思想的影响在《亚威农少女》中都有所显示。爱因斯坦跟大学老师格格不入，没有人推荐他去谋取一个大学的职位，因此不得不去瑞士联邦专利局供职。在那里他发现自己沉浸于技术问题之中。其中与发电机设计和火车时刻表的协调有关的两个问题，对相对论的发现起到了关键的作用。
　　作为公认的世界著名的爱因斯坦研究专家之一，才华横溢的阿瑟?米勒揭示了把20世纪两个具原创性的心灵联系在一起的纽带。爱因斯坦和毕加索恰逢其时地成熟在历史的那一刻——人们初次意识到理解空间和时间那种经典的、直觉的方式显然不恰当之时。他们各自以自己的方式——爱因斯坦以相对论，毕加索以立体主义——争取以一种更深层的、更让人满意的途径来表征空间和时间。在重要的意义上，他们俩其实是在解决同一个问题。

阿瑟·I·米勒（Arthur I. Miller），伦敦大学学院科学史和科学哲学教授，美国物理学会会员，国际科学史研究院通信院士。他在美国麻省理工学院获得物理学博士，曾任美国物理学会物理学史分会主任，并在《新星》、《深度秀》、《在我们的时代里》等诸多电视节目和电台节目中担任科学主持。米勒教授在科学哲学、现代科学史、认知科学、科学创造以及艺术与科学的关系方面造诣很深，著有《爱因斯坦的狭义相对论》、《不确定性的62年》、《物理学前沿》、《天才的洞见——科学与艺术中的想象力和创造力》、《恒星帝国——黑洞探索中的友谊、困扰与背叛》等。

中译本序
插图目录
致谢
第1章 两个世界合二为一
第2章 漂亮的擦鞋匠
第3章 动人心魄的男性美
第4章 毕加索是如何发现《亚威农少女》的
第5章 布拉克和毕加索共同探索空间
间奏曲
第6章 奇迹年：爱因斯坦是如何发现相对论的
第7章 我真没有想到爱因斯坦会这么能耐!
第8章 艺术与科学中的创造性
注释
参考文献
图片来源
译后记

1904年5月毕加索一到巴黎，人们几乎立刻就意识到一个需要重视的人物登场了。气氛极其紧张的巴黎文艺界发现自身被一个具有出奇个人魅力、让人惊愕的艺术天才点燃了。毕加索那双敏锐的黑眼睛流露着绝对的自信：他将以尽可能宏大的规模成功。他立刻戏剧般地改变了他文学上的良师益友——阿波利内尔、雅各布和萨尔蒙的私人生活和事业。这些良师益友凭自身的能量本就是巴黎咖啡馆社交圈的新秀。这个核心小组的重心从左岸移到了蒙马特尔，最后移到了毕加索在“洗衣舫”的画室，就在这间画室的门上挂着“诗人聚所”的牌子。
　　“毕加索帮”是毕加索的智囊团。通过文学刊物上的文章和在咖啡馆里与雅里这样令人兴奋的知名人士的交谈，他们随时向他报告前卫的思潮。这些思潮包括文学、哲学或者科学中涉及他们对神秘主义兴趣方面的某些领域的一切新生事物。值得注意的是，这个小组包括普兰斯，他以庞加莱的著作为基础，对非欧几何学和第四维所作的讨论深深吸引住了毕加索，促使他沿着全新的路线去思考。就庞加莱关于第四维应该以一系列接连的场景来表现的建议，毕加索增添了一个视觉上巧妙的窍门：将一个场景的不同视图同时记录下来。这就是毕加索发现的自然表现法的基本要素，这种表现法受到20世纪初发生在艺术、科学和技术方面的巨大的概念变换的影响。1907年底，他与布拉克进行了艺术上史无前例的合作，这种合作最终导致了立体主义形式的全盛时期。在这里，毕加索与普兰斯的讨论，以及他那些大胆的照相实验，都是至关重要的。
　　[而在爱因斯坦这边] “奥林匹亚科学院”是爱因斯坦的智囊团，在这个“学院”里，他和他的伙伴们仔细分析了一些哲学上的经典著作，也包括庞加莱的《科学与假说》。结果是，同时性也在爱因斯坦这儿起到了极其重要的作用，他还得修正庞加莱的一个建议。相对论，就像立体主义一样，也是对哲学和科学潮流的转变以及引人注目的技术革新的一种意义深远的反应。
　　对于僵化的传统思维模式和20世纪初崭露头角的非传统思维模式之间的冲突，毕加索与爱因斯坦独特的处理方式在本质上是一样的。最终，他们都是在解决同一个问题：在历史上的那一刻，即当我们意识到这些概念显然不是我们直觉所感知的那样时，应该怎样表现空间和时间。对于毕加索而言，对这个问题的解决首先是摒弃了印象主义这种既成的艺术形式，然后精心发展原始的概念艺术，最后意识到几何学方面的新思想所起的关键作用。对爱因斯坦来说，则是首先发现了光的波粒二象性（wave/particle duality），然后独特地运用思想实验去超越实验室的数据——正是这些数据阻碍了其他人的思想。两个人都在寻求自然的表现法，这些表现法必须超越僵化的古典思维表现法，透过现象看到本质。研究工作的紧张、个人生活的复杂以及停滞不前的那些时期，迫使他们进入了一种以前从未体验过的孤独和焦虑状态。
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