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京剧大家绝艺录•旦行篇壹编


京剧大家绝艺录•旦行篇壹编

作  者:封杰 主编

出 版 社:商务印书馆

丛 书:京剧大家绝艺录

出版时间:2016年06月

定  价:48.00

I S B N :9787100122245

所属分类: 艺术  >  戏剧舞蹈  >  戏剧艺术/舞台艺术    

标  签:京剧艺术  戏剧艺术/舞台艺术  艺术  

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TOP内容简介

本书是《京剧大家绝艺录·武生篇》的姊妹篇,延续了“武生篇”的统一风格,汇集了十六位目前在世的老一辈旦行名家,主要请他们讲述诸位名师的独特之处。如年逾九旬的于玉蘅(北京)老师示范了当年王瑶卿先生说戏设腔讲究的规范和京白、韵白的规矩;年已八十六岁高龄的王君青(西安)老师将在尚小云先生身边所学的尚派演唱风格,其吐字、发音、气口、韵味做了系统地总结;七十岁开外的钟荣(南京)老师把从新艳秋、王吟秋等前辈继承来的程派表演真谛倾囊而授……

“京剧大家绝艺录”系列是北京戏曲艺术职业学院开展的京剧艺术资料抢救工作,着力从众多京剧艺术大家们那里搜集整理艺术结晶,把一批批特色鲜明的精湛技艺汇总成册成图成像,通过学子们严谨规范的学习继承,使之薪火相传,绵延不断。该丛书是对各个京剧流派、行当的艺术大家精湛创新技艺与丰厚艺术积累,这些饱蘸着艺术家汗水的晶莹剔透的艺术成果,既是京剧艺术得以熠熠发光的珍贵宝藏,也是启迪和滋养京剧少年们的营养精华。

TOP作者简介

封杰,出生于1968年,北京人。《中国京剧》杂志编辑部主任,发表文章百余篇,涉及京剧沙龙、菊坛谈往、人物专访、京剧剧评等栏目。记载了京剧艺术发展的历程,道出了京剧人的心声。十几年来,文章相继发表在《戏剧电影报》《梨园周刊》《中国戏剧》《文化月刊》《人民日报》等报刊。出版著作《京剧名宿访谈》(撰著)、《京剧名宿访谈续编》(撰著)、《京剧名宿访谈叁编》(撰著)、《岳上清晖》(主编)、《京剧说苑》(主编)、《琴韵—京胡艺术论文集》(编委)、《程派完全手册》(编辑)、《倪茂才京剧唱腔选》(编审)。策划京剧数字电影《孟母三迁》。2012年荣获北京京剧昆曲振兴协会颁发的“弘扬京昆艺术特殊贡献奖”。2013年荣获中国戏剧文学学会颁发的全国戏剧文化奖“戏剧专著金奖”。现为:中国戏剧文学学会会员、北京戏剧家协会会员、上海市荀慧生艺术流派发展中心副理事长、北京京剧昆曲振兴协会理事、中国戏曲学院中国文艺评论基地戏曲评论中心特聘专家、张火丁京剧程派艺术传承中心顾问 。


TOP目录

吴吟秋..................................... 1

于玉蘅..................................... 16

李文敏..................................... 36

王志怡..................................... 59

李鸣岩..................................... 73

王君青..................................... 88

班世超..................................... 96

薛亚萍..................................... 108

谢锐青..................................... 125

沈福存..................................... 145

李 莉..................................... 158

钟 荣..................................... 174

杨淑蕊..................................... 192

张南云..................................... 207

张敏智..................................... 217

周百穗..................................... 231

后 记..................................... 245

TOP书摘

张南云

封杰:京剧博大精深,很多京剧前辈身上饱含着精湛的技艺,北京戏曲艺术职业学院《京剧大家绝艺录》,今天请来的是上海京剧院京剧名家张南云先生。

张老师,您好!

张南云:您好!

封杰:我听说您是青衣、花旦两门抱。

张南云:反正什么都演演,都尝试尝试。

封杰:您说青衣它有什么标准?

张南云:青衣主要是它要表现内心的活动,它不像年轻的,是什么很奔放的,很有爆发性的。青衣比较有内涵,也蛮难掌握的。大青衣、闺门旦都有区别的。它的要求就是内在、内涵,用各种形式方法,有的时候花旦也有可能就用一下。但是这种用,你根据这个人物的需要,怎么糅进去,能够表现青衣的。比方说王宝钏这是大青衣,出来的时候我们京剧就是讲究台风,台风就是我们演员本身的气质,就代表了你一出来就知道你这个人的分量是什么,这个人的内在是什么,她怎么生存。

封杰:您说到王宝钏,她每场出来的时候身份都不一样,环境都不一样,您能给我们示范一下吗,好比说《三击掌》她的出场,她的身份。

张南云:《三击掌》出来,这个时候她的身份是大小姐,有那么多的丫鬟伺候着,出来是凤冠、宫衣,很有身份的,气派很大的。这样是一种。等王宝钏在《武家坡》的时候,就不一样了,就是吃苦菜了,但是我们京剧有唱段,有音乐,有过门,有情绪,有旋律,抒发她的感情,抒发她的内在,她这一脑门子思念薛平贵,我愿意忠于薛平贵,我抛弃了我的富贵生活,我愿意在这儿寒窑里生活。她那个内在不全是沉重,也有沉重,但是她也很自信和自豪。她就拿着篮子,这又不一样了,表现她生活苦了多少年了,这是我们京剧的手法,出场的手法,有人来叫她,或者是看她。她就唱她的内心,但是心里还装着是什么样的人,脑子不知道要她空白,因为我们京剧有特点就是我们要唱,唱出我们的特色。这个时候我们必须要有一种形式来,比如说,那一旁站定了一位军官,大概是他喽?我也不好主动上前,我怎么办呢?我还是假装挖我的苦菜,要是他看见我,他会来问我的。她老是离不开她这块地方,因为她靠这块地方生存,这就是我对《武家坡》出场的理解。不知道能不能切题,我是这样。《算军粮》就变太多了,为什么要这样,我不是光对爹爹这样,旁边坐着魏虎这帮人,我就要给他们看看,我穷的时候你们对我什么样,现在我该也有点回报他们的意思,这就是算粮的态度。

出来之后,很自豪,这就稍微有一点花旦的那个喜悦心情,这点观众也跟着你。就是说我们演员在舞台上,你什么心情,观众就是什么心情。我们要有一定的,不是说本事,要有一定的内在,我们要把观众吸引过来,吸引观众干什么?不是光让观众喝彩,让观众跟我们一起在舞台上生活,到最后观众会爆发的,不要着急,不要为一个词一个腔,非给我叫好,不叫好这出戏失败了,不对,我不是这样认为的。我认为这出戏安安静静的,让观众看得舒服,有滋有味,鸦雀无声的。最后观众总爆发,那心里才舒服,这是我的理解,不知道对不对。

 

梅兰芳与张南云合影

 

《大登殿》,不一样了,一个是她着急听说要斩她爸爸,这薛平贵不能啊,再不好你也不能,我的想法就是宽宏大量,肚子里能撑船,不能杀自己的父亲。这个时候就是想到父亲当时也是为我好,怕我受穷,但是这个时候我要出来替父亲说句话,出来不一样,她这个穿戴凤冠,端带,那就用不着亮相了,用不着这个了,直接奔大殿上去了,不得了,这要出事了。走到这儿,快不行,“刀下”,这地方要有表现。我们老法,“刀下留人”。我要演,我就不,刀下留人,可别开刀,等一等,挂着戏出来了,她本身就是大小姐,又是娘娘,她又挂着这个急切的心情出来,她必须要有这种感情,我得上殿,我得为什么什么。我父亲虽然不好,你别忘了我妈待你可好,看我的面子吧。一看不是,那不行,我太不孝了,撞龙柱,那时候赦了,快点吧,(唱戏)。我是这样理解的。

封杰:张老师,刚才您给我们示范了青衣的标准、规格。想问您花旦的标准,您有什么要求呢?

张南云:现在有这么一个说法,也是我自己的感受,演青衣的人要能唱花旦,这个花旦感觉很稳重,也很舒服,这是我自己感觉。演花旦的人要能唱青衣,感觉到青衣很活,这个人物就好像很活,这两者之间实际上不矛盾,就是一个年轻点,一个岁数大点,一个有钱的,一个小家碧玉的,稳重点有文化什么的,就这么一个区别。因为咱们戏曲就是生旦净丑,分得清楚。

 

 

《红娘》,张南云饰红娘

 

封杰:您说到花旦的要求,您挑一出戏也跟我们说说这个花旦的标准,示范示范。

张南云:说老实话,我七岁就开始学戏了。我的开蒙老师是谁,富连成的花旦。现在咱们都是“啊哈”,他说不对,什么“啊哈”,“啊哈”。你说是“啊哈”,那时候我不懂,(唱戏)。他是那么一个比方。实际上他就是人很亮,花旦就是(唱戏),就走在这儿,(唱戏),还有点天真那个样,有点站不住了。坐,师父也告诉了,在台上绝不能满屁股坐,这是难看,一定要半坐半斜,人就漂亮。(唱戏)。就是每一个动作,都是一个塑像,给人一种美的感觉,这就是我们京剧的特色,也是表现人物的手法,我们的动作,我们的一切都是为人物服务的。

封杰:张老师,我听说您有一出《百花赠剑》,因为现在舞台上见得比较少,您给我们说说这个戏,也给我们示范示范好不好。

张南云:这个江花佑迎接她,叫她起来,让女兵下去,不说话,就这样,她很傲气。脱斗篷,怎么没人接呀,干吗呢,看见没有。她赶紧拿走。她要查一遍她的房间,怎么有酒味啊,怎么回事?哪儿来的?有酒味,这丫头偷着喝酒来着,讨厌。她这儿有个斜桌,凳子摆好,算了,不去理她,摆范儿。把剑搁好了,拿来,她这剑老不离手,老是这样,扶着剑筒。告诉她,反了,搁着,一挡她,一闻,没喝,算了。听她,这丫头这懒哪,撤凳子,拿剑,一拍桌子,气坏了,哪儿来的。走,翻身,砍下去。哪儿来的这个人,不行,杀,家伙又一推,看。剑,搁剑十字架,看,相貌不错呀,说话气质也很好,这都是剑,(唱戏)逃。给观众点笑容,合剑。实际上耳朵听着呢,我们入剑,归座,扶着剑,准备。这剑一直不离手,叫他起来。我有印象,不看他,就听他,是这个原因他来的。起来,还不看他,耳朵听他,上我这儿来了,背手,查。他要逃,他要走,不行,没问清楚。多嘴,讨厌。这个人很有感情啊,很懂得报恩啊。江花佑看看哪里翻墙可越,送他出去,叫他走吧走吧。这时候心里头已经有点不舍。真要走,这人还可以,走了。稍微一看,推进来了,俩一碰脸,(唱戏)下意识地(唱戏)这个是大蹲。太慢了,这个时候就抒发我们自己内心,从鞋子底看到他眼睛,自己也觉得拿灯,走,跟我走,还想看他一眼,越来越暴露了。

 

 

《勘玉钏》,张南云饰韩玉姐

 

下坡,一闪腰,拽,交灯。他在我们前头,给他照一下。真的要走了,看那后影,一直看,就是吐给他心似的。还是看影,走了没有,随随便便,这少女的心情,脑子里全是海生。爆发性的,圆场。没想到他还在,受不了,让他听见了。大圆场,想跑,想跑,没跑得了,让海生劫住。抒发感情,下意识地碰手,水袖,又想跑,又拦住。水袖,半圆场。这是少女的心情,你可别听见,但是又想让他听见,我方才讲的言语你可曾听见?没听见,好的。他都记在心里头,没什么可隐瞒的了,但凭你吧。反正我们就背身也好,什么也好,都不要脱离这个戏,他说话我们要听进去。翎子,看他,害臊,放翎子,还在听,双翎子。太好了,行了,穿过去。干吗?你不起来,为什么,什么?叫我,不行,胡说八道,不行。他瞪我们,咱们蹉步,跪下,两个人明示。一个,两个,互相搀,起来。两个人刚想亲,不行,要到长亭一叙,不可,若被人看见岂不留成话柄。去吧,还是让他走,去吧。他又拽你,拽你,你甩他,翻袖子,蹉步。又是大圆场,走在这个尖上,往前退,水袖,火了,公主身份拿出来,他又来揉你。实在火了,拔剑,变步,他是这个没规没矩的。他一点我们,拔剑要杀他,一看他害怕了,一抿嘴,跟他闹着玩呢。

 

 

《百花赠剑》,张南云饰百花公主

 

我今天就是要杀你,他把脖子给我,咱们退退退,一漫他。这一段整个的就围绕着爱情抒发,就是爱情大爆炸。百花公主这时候,很长的。就这个蹉步,宝剑抽开。他那么走,我们这么走,在这个犄角,发脾气了,翎子,蹉步,哄她,别生气。这什么都没有啊,抽剑,我这里有宝剑两口,其中一口递给他,以做定情之证。双进门,“好男儿必须要凌云志高,”一推他,怎么样,偷偷地,共把情来挑。后面,拿剑,两个人搭十字。过来之后,两个人绕弯子双十字,一个,我挨一下,他挨下。两个,搭回来。两个人刚想亲近,他妹妹来了,一躲开。不杀于他,我这里当面谢过,怀疑,你是他的什么人?我是他的,什么?一看,我倒被他们捉弄了,入剑,天亮了,天色不早,兄长去吧。这时候该是真的走了,这个心,反正过来的人知道,海生去吧,就跟那个去就不一样。这眼睛老盯着他,俩人一搭手,江花佑又过来,“准备相思叫人难”,看他,这个看就不一样了,他跪下,拿翎子搀他。看他,看他越走越远,看他越走越远,放翎子。

封杰:张老师,刚才给我们示范了青衣和花旦的表演真谛,使我们觉得京剧艺术的发展需要不断地完善和丰富。好的,谢谢您!

张南云:谢谢!

采访于2015 年12 月10 日

TOP 其它信息

装  帧:平装

页  数:247

开  本:16开

纸  张:胶版纸

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