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"如李泽厚先生所言：“在中国只有两部散文文学可称百看不厌，这就是《红楼梦》和鲁迅文集，但它们的性质却迥然不同。《红楼梦》是封建社会的没落挽歌，鲁迅的散文则是指向它的战斗号角。”是的，鲁迅先生以如椽之笔，深刻地描绘了他的时代，《呐喊》《彷徨》《故事新编》三部小说集仿佛三面镜子，映照出了一个时代的真相和求索。
在近百年后，吴永良教授则以水墨之笔，再次塑造鲁迅先生笔下这些性格迥异的人物形象。墨色游走间，寥寥几笔，就勾勒出人物的姿态、表情和内心世界。于是，狂人、孔乙己、阿Q、祥林嫂……这些耳熟能详的人物在纸上栩栩如生，仿佛在诉说、在演绎他们悲欢离合的人生。
“艺术创作之一笔一墨，应如春秋之笔，一字一褒，荣于华衮，一字之贬，严于斧钺。”吴永良教授在创作后记中如是说。他所赋予笔墨的这种庄严感，令人肃然。为此，吴教授历十年寒暑，几易其稿，精益求精，终成百图。"
吴永良： 1937年11月生于浙江鄞县。1962年毕业于浙江美术学院中国画系人物画科。擅长水墨写意人物画和指头画，为当今具代表性的中国画画家。现为中国美术学院教授，中国美术家协会会员，浙江书法家协会会员，西泠印社社员，潘天寿基金会理事，杭州市政协书画研究院副院长，浙派中国书画研究院、新加坡墨澜社、啸涛篆刻书画会等艺术顾问，四明书画院院长。
纯真的品性精湛的艺术
——吴永良新作《鲁迅小说人物百图》序
杨成寅
呐喊
《白序》(鲁迅童年)
《狂人日记》之一
《狂人日记》之二
《孔乙己》之一
《孔乙己》之二
《孔乙己》之三
《药》之华老栓
《药》之华大妈与华小栓
《明天》之单四嫂子
《明天》之红鼻子老拱与蓝皮阿五
《一件小事》
《头发的故事》之N先生与我
《头发的故事》之N先生
《风波》之九斤老太
《风波》之曾孙女六斤
《风波》之七斤
《风波》之七斤嫂子
《风波》之赵七爷
《故乡》之鲁迅的母亲与侄儿宏儿
《故乡》之豆腐西施杨二嫂子
《故乡》之闰土与水生
《阿Q正传》之阿Q
《阿Q正传》之赵太爷
《阿Q正传》之王胡
《阿Q正传》之假洋鬼子
《阿Q正传》之小尼姑
《阿Q正传》之吴妈
《阿Q正传》之阿Q与阿D打斗
《端午节》之方玄绰
《白光》之陈士成
《兔和猫》之三太太
《鸭的喜剧》之爱罗先珂与小鸭
《社戏》之少年鲁迅与小友们看社戏
《社戏》之在船上煮吃罗汉豆
彷徨
《祝福》之祥林嫂问：“人死后有没有魂灵?”
《祝福》之鲁四老爷
《祝福》之四婶
《祝福》之卫老婆子
《祝福》之阿毛没有了
《祝福》之寻到山燠的草窠里
《祝福》之“我真傻，真的”
《祝福》之“我们的阿毛如果还在”
《祝福》之“祥林嫂，你又来了”
《祝福》之“你放着罢，祥林嫂”
《祝福》之祥林嫂的悲惨结局
《在酒楼上》之吕纬甫
《幸福的家庭》之写作的主人
《幸福的家庭》之主妇与女儿
《肥皂》之四铭
《肥皂》之四铭太太
《肥皂》之乞讨女与失明老祖母
《肥皂》之何道统与卜薇国
《肥皂》之两个光棍和一群学生
《长明灯》之三角脸、方头等人
《长明灯》之灰五婶
《长明灯》之他
《长明灯》之四爷与他的客厅
《长明灯》之年高德劭的郭老娃
《长明灯》之孩子们牵手在庙外合唱
《示众》之巡警与被示众者
《示众》之看热闹的各色人等
《高老夫子》之高干亭
《高老夫子》之黄三
《高老夫子》之万瑶圃
《高老夫子》之麻将桌四边落座
《孤独者》之魏连殳
《孤独者》之连殳却还坐在草荐上沉思
《孤独者》之他沉默了
《孤独者》之“我还得活几天……”
《孤独者》之这回我会见了死的连殳
《孤独者》之我的心地就轻松起来
《伤逝》之子君
《伤逝》之涓生
《弟兄》之秦益堂
《弟兄》之白问山中医师
《弟兄》之普悌思大夫
《弟兄》之张沛君
《离婚》
《离婚》之“老畜生”与“小畜生”
《离婚》之慰老爷与七大人
故事新编
《补天》之女娲
《补天》之女娲补天
《奔月》之逢蒙
《奔月》之嫦娥
《理水》之禹
《理水》之舜l
《理水》之皋陶与其群僚
《采薇》之伯夷与叔齐
《采薇》之小丙君
《铸剑》之眉问尺与黑色人
《铸剑》之国王
《出关》之孔子
《出关》之老子
《出关》之关尹喜与众小吏役
《非攻》之公输般
《非攻》之墨子
《起死》之庄子
《起死》之司命
《起死》之汉子与巡士
装 帧：精装
页 数：228
版 次：第1版
开 本：12开
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