新中国艺术观的现代性发展研究

白艳霞著的《新中国艺术观的现代性发展研究》以新中国成立以来的艺术观发展过程为研究对象，以“现代性”为研究视角，运用分析法、归纳法、内部研究与外部研究相结合等方法，透析新中国成立以来艺术观发展的总体走势和各阶段艺术观的现代化程度和品格，分析这些艺术观背后的深层成因和对艺术发展的影响，同时也揭示了中国的现代性和后现代性同时存在的复杂理论格局，努力在一定深度上探讨新中国艺术理论的现代性问题，纠正过往的偏差，在未来的发展中调整与深化。 新中国成立以来艺术观的发展大体上经历了从工具性到自主性的现代转向。其间，从最初的遮蔽潜在期发展到停滞断裂期再到复苏探索期，直到90年代，艺术观现代转向方始完成，进入自主纠偏时期。从这个发展过程中，我们一方面应认识到工具性艺术观在我国社会主义各阶段建设时期起到的积极作用，另一方面也不能忽视政治工具性艺术观对艺术现代化发展的阻碍。

白艳霞 著

导论 一、关键词的产生和流变 二、发展主线与结构框架第一章 艺术观现代转向的遮蔽潜在时期(1949—1965) 第一节 政治工具性艺术观的形成 一、国内外语境关联域的制约 二、我国传统艺术观潜移默化的影响 三、新文化运动批判传统又回归传统 第二节 政治工具性艺术观及其局限 一、艺术从属于政治的局限 二、政治性艺术功能的局限 三、艺术批评标准的工具性局限 第三节 现代性在非主导艺术观中萌芽 一、美是艺术的必要特性 二、形象思维的艺术创作观 三、以美学为标准的艺术批评观 四、以“人”为核心的艺术本质观第二章 艺术观现代转向的停滞断裂时期(1966—1978) 第一节 艺术观现代转向陷入低迷 一、无产阶级专政全面封杀现代性艺术观 二、计划经济无以提供自主性实现的条件 三、艺术不自律则艺术观不能自主 四、理论家现代性诉求集体缺失 第二节 非艺术性艺术观盛行 一、“文艺黑线专政”论：非艺术性批评标准 二、“主题先行”：内涵与来源违背了艺术属性 三、“三突出”：人物形象塑造的机械方法 四、“高大全”：反人性的形象塑造标准第三章 艺术观现代转向的复苏探索时期(1979一1989) 第一节 自主意识在反思中觉醒 一、在反思批判中重新定位艺术与政治的关系 二、“文学是人学”的艺术本质观重新确立 三、主体性成为艺术理论主流话语 第二节 现代转向时期的过渡性艺术观 一、多元的艺术本质观 二、多样化的艺术特征论 三、多形态的艺术批评标准 第三节 以西方艺术理论发展中国现代艺术观 一、学习和套用西方艺术理论 二、马克思艺术观解读深化第四章 艺术观现代转向的自主纠偏时期(1990—2014) 第一节 我国艺术理论现代化何以强调“自主性” 一、彰显民族文化身份 二、中国古典艺术观现代化的需要 第二节 自主创新的艺术观多元并存 一、自主创新的艺术本质观 二、自主创新的艺术发生论 三、自主创新的艺术批评方法结语 建构中的新中国现代艺术理论参考文献索引后记