标 签:艺术史 艺术与摄影
本书从中国古典人文品味的视角出发,以历史发展为经,以最具代表性的工艺美术品类及其艺术特质为纬,配以大量精美彩图,简明、生动、清晰地呈现出中国音乐的独特美感和文化价值。
漆明镜(1982-),女,四川人。2012年毕业于上海音乐学院音乐学专业,文学博士。现任广西艺术学院副教授。研究方向为中国古代音乐史、乐律学。
第一章 远古及夏商时期的音乐/001
音乐的起源/002
民歌、乐舞传说/003
第二章 周秦时期的音乐/011
礼乐/012
音乐机构与音乐教育/014
民间音乐/015
乐器/018
乐律/033
音乐思想/035
第三章 两汉时期的音乐/037
汉代的礼乐与音乐机构/038
歌舞百戏/042
鼓吹/046
乐器/048
乐律/057
音乐思想/060
第四章 魏晋南北朝时期的音乐/061
相和歌/062
清商乐/063
大曲/064
杂舞和具有故事性的歌舞/065
鼓吹乐/068
异族风情的音乐/069
乐器/070
律制/076
音乐思想/077
第五章 隋唐以降的音乐/079
宫廷音乐/080
音乐机构/085
民间音乐/087
乐器/091
乐律/093
第六章 宋元明清时期的音乐/095
民间歌曲/098
说唱音乐/101
戏曲/105
乐器和器乐/114
乐律/120
第七章 中国近代音乐的发展/121
学堂乐歌的引入/122
1920至1940年间的新音乐建设/127
革命音乐运动/136
新音乐在不同政治区域的发展/143
从宋代开始,宫廷音乐的规模开始缩减,与大唐宫廷音乐的恢宏不同,宋代宫廷音乐向着小型、精致的方向发展。大曲发展到宋代已不再表演全曲,而是演奏其中的片段,称为“摘遍”。纯器乐形式开始盛行于宫廷,包括独奏和小型合奏。至南宋,教坊被废止(图47)。
此消彼长,市民音乐的发展十分繁荣。宋元时期已有专门的演出场所瓦舍,又称瓦肆、瓦子或瓦市。取“来时瓦合,去时瓦解”之义。其中有许多用栏杆或巨幕隔成的固定场子,称勾栏或游棚,表演杂剧、歌舞、百戏等。除勾栏外,还有卖药、估衣、饮食等店铺鳞次栉比。从北宋张择端的《清明上河图》(图48)中可以看出瓦舍中熙熙攘攘,热闹非凡的场景。而南宋都城临安(今杭州)的瓦舍,不仅在数量上,而且在规模上都超过了汴京。至明清,延续宋元的路子,民间音乐活动更是达到了鼎盛。
宋元明清民间歌曲诞生了曲子、散曲、小曲等艺术品种。说唱音乐出现了宋元的鼓子词、诸宫调和明清的鼓词、弹词、渔鼓等。戏曲这一重要的民间音乐体裁在宋代正式形成,至明清已发展出重要的声腔系统。在乐器和器乐方面,有胡琴、三弦、火不思、云璈、兴隆笙等新乐器;古琴发展出诸多流派;小型器乐合奏盛行。在乐律上,朱载堉发明著名的新法密率,彻底解决了遗留千年的黄钟还原和十二律旋相为宫的问题。
装 帧:平装
页 数:160页
开 本:32