电影节奏：从剧作到影像

节奏的本质是情感的运动变化。剧作情节和视、听因素的组合就是电影作品的情感载体，而各种情感因素的力量和运动的变化，形成了作品节奏。

电影是一门时空艺术，对其节奏的探讨，事实上是对电影中的时间、空间因素在另一维度上的探讨。剧作的时空构成、影像时空的视听表达，在本文看来，就是电影节奏研究的出发点；而电影作品的情感蕴含于剧作和影像(以及声音)之中，在剧作叙事和影像呈现中，必然涉及相关的修辞手法。对这些修辞手法的观照分析，也是节奏研究的必由途径。

电影的“剧作(叙事)节奏”和“影像(视听)节奏”分占电影节奏的两大层面。侯海涛、黄会林、王宜文编著的《电影节奏(从剧作到影像)》将从这两点人手，研究电影节奏的系统构成问题。电影节奏在剧作层面涉及叙事的时序、人物、悬念、视角等；影像层面(含声音)则涉及镜头时长及时间变形、画内空间和画外空间、剪接和构图、色彩、影调、音乐音响等视听元素。剧作和影像中蕴含的情感结构和运动力量，是作品艺术感染力的根本来源。需要指出的是，两个层面的节奏各有偏重——剧作节奏常常关乎影片的整体节奏，而影像节奏更多的是跟场景片断的具体表现效果相联系。

对于当下风格繁多的现代电影和新类型影片来说，节奏研究是了解现状和发展趋势的必要角度，对电影创作也具备借鉴意义。

侯海涛，中国传媒大学博士，北京师范大学博士后，现为北京师范大学艺术与传媒学院教师。任教前，曾任电视频道主编和外资机构媒体部负责人，并游历七大洲，航拍两极及非洲多地。作为导演和摄影师，主创影视作品包括纪录片、广告片、音乐电视、剧情片、实验短片等，部分作品获全国一等奖、政府奖。著有《中国电视新闻媒介生态研究》一书

序言

第一章 剧作节奏的时间性

第一节 时序

第二节人物

第三节 悬 念

第二章 剧作节奏的空间性：视角

第一节全知视角

第二节 主观视角

第三节 外部视角

第三章 叙事修辞与剧作节奏：以重复和反讽为例

第一节 重 复

第二节 反讽

第四章 影像节奏的时间性

第一节 影像的“可视性”时间

第二节 影像的“可读性”时间

第五章 影像节奏的空间性

第一节 画内空间、画外空间与影像节奏

第二节 四类影像空间元素

第六章 影像修辞与影像节奏

第一节 长镜头与蒙太奇的节奏构成

第二节 视听元素的节奏构成

结语

参考文献

装　　帧：平装

页　　数：196

开　　本：16开

纸　　张：胶版纸