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世界电影史(影印第3版)


世界电影史(影印第3版)

作  者:(美)大卫波德维尔(David Bordwell)、克里斯汀汤普森(Kristin Thompson)

出 版 社:北京联合出版公司

出版时间:2016年01月

定  价:138.00

I S B N :9787550262966

所属分类: 艺术  >  影视/媒体艺术    

标  签:艺术  影视/媒体艺术  影视理论  

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TOP好评推荐   [展开]

TOP内容简介

    本书是全球高校影视专业使用最为普遍的一本电影教科书,从1994 年出版以来已经被翻译为多种语言,并修订出版了三个版本。其在内容上浩繁渊博,上至电影诞生,下至21 世纪的新媒体时代,从剧情片、纪录片到先锋实验电影,将百年电影发展史娓娓道来;在结构上则力求系统周详、清晰,以年代和国家、地区为坐标,论述各个时期、区域内世界电影的发展动向。

    此次影印出版的第3 版,继续扩充对亚、非、拉等地区电影的研究篇幅,增添新媒体时代下的电影文化探讨,体现了世界电影发展的最新趋势。同时,保留深度解析等独具特色的板块,在纵向梳理电影发展整体线索之余,又在横向上针对电影产业链条上的各个部分进行深入分析,可谓点面结合。

    影印版保留了原著的版式和索引部分,可以最大程度地满足想要参考、学习和收藏原著的读者们的需要。

TOP作者简介

    大卫·波德维尔(David Bordwell, 1947 —)和夫人克里斯汀·汤普森(Kristin Thompson, 1950 —),当代美国重要的电影理论家,美国威斯康辛—麦迪逊大学传播艺术系荣誉教授,国际电影学界最多产、最伟大的教科书编撰者之一。波德维尔是“认知电影理论”的创始人,并以其对小津安二郎、爱森斯坦等人的“作者”研究,以及对电影叙事学、香港电影和电影风格史的研究而广受尊敬,目前他受聘担任法国电影资料馆(Cinémathèque Franaise)顾问一职;汤普森则是新形式主义电影分析理论的领军人物之一,她的Breaking the Glass Armor(1988)是公认的新形式主义经典著作。

    波德维尔夫妇著有多部享誉世界的电影学专著,如《世界电影史》《场面调度的艺术》《好莱坞怎样讲故事》等。但若论在世界范围内最畅销、最深入人心的作品,则非这部《电影艺术》莫属。

    2007年3月,大卫·波德维尔以其对亚洲电影尤其是香港电影的持续关注而荣膺“亚州电影学术研究大奖”。

TOP目录

电影学院·影印丛书说明 

出版前言 

About the Authors

关于作者 

Preface to the Third Edition

第三版序言 

Part One EARLY CINEMA

第一部分 早期电影 

1 THE INVENTION AND EARLY YEARS OF THE CINEMA,1880s-1904

第一章 电影的发明与电影的早期:1880年代—1904 

The Invention of the Cinema

电影的发明 

Preconditions for Motion Pictures

电影诞生的先决条件 

Major Precursors of Motion Pictures

重要的电影先驱 

An International Process of Invention

电影发明的国际化进程 

Early Filmmaking and Exhibition

早期电影制作和放映 

Scenics,Topicals, and Fiction Films

景观片、时事片和剧情片 

Creating an Appealing Program

创造一种吸引人的节目 

BOX:THE SPREAD OF THE CINEMA AROUND THE WORLD:SOME REPRESENTATIVE EXAMPLES

深度解析:电影在世界范围内的扩张:一些典型例子 

The Growth of the French Film Industry

法国电影工业的成长 

BOX:GEORGES MLIS,MAGICIAN OF THE CINEMA

深度解析:乔治·梅里爱,电影魔术师 

England and the Brighton School

英国与布莱顿学派 

The United States:Competition and the Resurgence of Edison

美国:行业竞争和爱迪生的东山再起 

Reference 参考文献 

2 THE INTERNATIONAL EXPANSION OF THE CINEMA,1905-1912

第二章 电影的国际化扩张:1905—1912 

Film Production in Europe

欧洲的电影制作 

France:Pathé versus Gaumont

法国:百代与高蒙 

Italy:Growth through Spectacle

意大利:依赖于奇观电影的成长 

Denmark: Nordisk and Ole Olsen

丹麦:诺帝斯克和奥尔·奥尔森 

Other Countries

其他国家 

The Struggle for the Expanding American Film Industry

极力扩张的美国电影工业 

The Nickelodeon Boom

镍币影院的兴盛 

The Motion Picture Patents Company versus the Independents

独立制片与电影专利公司的对抗 

Social Pressures and Self-Censorship

社会压力与自我审查 

The Rise of the Feature Film

长片的兴起 

The Star System

明星制 

The Movies Move to Hollywood

电影中心移向好莱坞 

The Problem of Narrative Clarity

叙事的清晰度问题 

Early Moves toward Classical Storytelling

走向古典叙事的早期步伐 

An International Style

一种国际化风格 

BOX:THE BEGINNINGS OF FILM ANIMATION

深度解析:动画片的开端 

References 参考文献 

3 NATIONAL CINEMAS,HOLLYWOOD CLASSICISM,AND WORLD WAR I,1913-1919

第三章 民族电影、好莱坞古典主义与第一次世界大战:1913—1919

Part Two THE LATE SILENT ERA,1919-1929

The American Takeover of World Markets

美国电影占领全球市场 

The Rise of National Cinemas

民族电影的兴起 

Germany

德国 

Italy

意大利 

Russia

俄罗斯 

BOX:THE BRIEF HEYDAY OF THE SERIAL

深度解析:系列片的短暂繁荣 

France

法国 

Denmark

丹麦 

Sweden

瑞典 

The Classical Hollywood Cinema

古典好莱坞电影 

The Major Studios Begin to Form

大制片厂开始形成 

Controlling Filmmaking

操控电影制作 

Filmmaking in Hollywood during the 1910s

1910年代的好莱坞电影制作 

Films and Filmmakers

电影与电影制作者 

BOX:PRECISION STAGING IN EUROPEAN CINEMA

深度解析:欧洲电影精确的场面调度 

Streamlining American Animation

美国动画片的流水线化 

Trends in Smaller Producing Countries

出产电影较少的国家的制片倾向 

References 参考文献 

第二部分 无声电影后期:1919—1929 

4 FRANCE IN THE 1920s

第四章 1920年代的法国电影 

The French Film Industry after World War I

“一战”后的法国电影工业 

Competition from Imports

来自进口影片的竞争 

Disunity within the Film Industry

电影工业内部的矛盾 

Outdated Production Facilities

陈旧的制作设施 

Major Postwar Genres and Filmmakers

战后重要的电影类型和电影人 

The French Impressionist Movement

法国印象派运动 

The Impressionists’Relation to the Industry

印象派与电影产业的关系 

A CHRONOLOGY OF FRENCH IMPRESSIONIST CINEMA

法国印象派电影年表 

Impressionist Theory

印象派电影理论 

Formal Traits of Impressionism

印象派电影的形式特征

The End of French Impressionism

法国印象派的终结 

The Filmmakers Go Their Own Ways

电影制作者走向自己的拍片方式 

Problems within the Film Industry

电影工业内部的问题 

References 参考文献

5 GERMANY IN THE 1920s

第五章 1920年代的德国电影 

The German Situation after World War I

“一战”之后德国的处境 

Genres and Styles of German Postwar Cinema

战后德国电影的类型与风格 

Spectacles

奇观电影 

The German Expressionist Movement

德国表现主义运动 

A CHRONOLOGY OF GERMAN EXPRESSIONIST CINEMA

德国表现主义电影年表 

Kammerspiel

室内剧 

German Films Abroad

德国电影在国外 

Major Changes in the Mid-to Late 1920s

1920年代中期到晚期的重要变化 

The Technological Updating of the German Studios

德国片厂的技术更新 

The End of Inflation

通货膨胀结束 

The End of the Expressionist Movement

表现主义运动的终结 

New Objectivity

新客观派 

BOX:G. W. PABST AND NEW OBJECTIVITY

深度解析:G. W.帕布斯特与新客观派 

Export and Classical Style

出口与古典风格 

References 参考文献 

6 SOVIET CINEMA IN THE 1920s

第六章 1920年代的苏联电影 

The Hardships of War Communism,1918-1920

战时共产主义时期的困难处境:1918—1920 

Recovery under the New Economic Policy,1921-1924

新经济政策下的复苏:1921—1924 

Increased State Control and the Montage Movement,1925-1930

日益增强的国家控制和蒙太奇运动:1925—1930  

Growth and Export in the Film Industry

电影工业的成长与电影输出 

The Influence of Constructivism

构成主义的影响 

A New Generation:The Montage Filmmakers

新一代:蒙太奇电影制作者 

A CHRONOLOGY OF THE SOVIET MONTAGE MOVEMENT

苏联蒙太奇运动作品年表 

TOP书摘

TOP插图

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TOP 其它信息

装  帧:平装

页  数:838

版  次:第1版

开  本:16开

纸  张:铜版纸

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