全部
作 者：[日]樱花编辑事务所 编著，大野木启人 高阶秀尔 监制
译 者：刘昊星
出 版 社：湖南美术出版社
出版时间：2015年12月
定 价：88.00
I S B N ：9787535674333
所属分类： 艺术 > 民间艺术
标 签：传记 社会各界人物
京都作为邻国日本传统古都，保持着浓厚传统文化特色，被誉为“心灵故乡”。京都传承、融合并发展中国原初的艺术文化，是国人心中的向往之地和旅行日本的必到之所。
日本以“劳身”为荣，也保存了世界上少有的尊重匠人的文化。本书记录了五十种传统手工艺，为此走访了五十多位手艺人，其中有不少工艺濒临失传，受访匠人已是唯一的传承者。作者带我们亲临他们的工作现场，以丰富的图文诠释工艺流程，细腻地呈现在都市快节奏之下，手艺人如何用专注和手艺对抗机械时代的冰冷。
这本书不仅是一份珍贵的记录，也是一次见证。从手艺人质朴的语言中，对工作的认真、对手艺的自豪、和倾注一生的匠人精神触动人心。同时，他们对传承的忧虑和失落，让人揪心，也更体现了这本书作为“记录”的珍贵价值，它让我们得以见证京都手工艺辉煌的过去，也让我们看到了现实的残酷，为其今后的发展指明了方向。
樱花编辑事务所：成立于2005年的独立编辑团队，致力于记录、宣传以传统产业为首的日本文化，以此开展书籍、杂志的策划、采编等工作，撰稿人和编辑活跃于各文化领域。事务所位于京都。
成员：米原有二 藤田明 井上朋一
大野木启人：京都造形艺术大学副校长、教授
主要活动、作品：
1983-1984年 三宅一生“Body Works”展（Laforet 饭仓、旧金山近代美术馆、伦敦Boiler House）
1987年 川久保玲“THREE WOMAN”展（纽约F.I.T）
1988年 三宅一生“AUN 展”(巴黎装饰美术馆) 制作装置
1989年 “KENZO 展”（姬路市美术馆）艺术总监?模特人形设计
1991年 “非洲赤道的面具展”（国立民族学博物馆）艺术指导
1993年 “现代爪哇印花布展”（国立国际美术馆）艺术指导
1993年 山本宽斋“HELLO! RUSSIA”展（Bunkamura The Museum）会场构建
1996年 “秀吉展”DreamCube（长滨市）竹空间制作
1997年 “Japonisme du mode”展（T.F.T 会馆）会场制作
2002年 “首尔风格: 李先生一家的朴素生活”展（国立民族学博物馆）艺术指导
2006年 “印花今昔物语”展（国立民族学博物馆）艺术指导
京瓦 浅田晶久
京之木工艺－辘轳工艺?木器 绫部之
竹工艺 石田正一
莳绘—京漆器 矶田达也
京刃具 金井义延
能面 岩井彩
京足袋 植田胜也
截金 大冢华仙
京编绳 大林芳雄
裱装 冈崎昭
流苏 键谷恭三
传统乐器弦 片冈喜三郎
京扇子 金谷雅明
京素染－浸染 河添功
旗印染 川桥吉春
京鹿子扎染 川本和代
京团扇 木野高利
京印章 小泉景
型友禅 小糸敏夫
京提灯 小岛丰一
京绣 小松二三三
西阵织－埋机 佐竹利治
花簪 定永光夫
色纸*短册 泽田义春
京弓 柴田勘十郎
绳结细工 铃木节子
京镶嵌 高桥和男
黄杨梳 竹内伸一
京垂帘 田中实
烟管 谷川清三
京唐纸 谷野修子
和蜡烛 丹治洁
金网细工 辻贤一
京铭竹 中川利春
京和伞 西堀耕太郎
京石工艺品 西村金造 西村大造
机杼 长谷川淳一
京黑纹染—绘制章纹 林利孝
京念珠—佛珠 前泽里枝
手印纸牌 松井重夫
数奇屋五金 村田定平
茶筒 八木圣二
七宝—金属工艺 矢泽干子
和装书 安井文彦
京佛具—铸蜡工艺 山崎贞一
调音绳 山下雄治
神镜—神道教用具 山本八郎 山本晃久
京真田带 和田伊三男
熏香 松荣堂
对谈：叶松谷 X 大野木启人
手艺人语录（选摘）：
浅田晶久京瓦
“那么多顾客中，了解屋瓦优劣的可谓少数，可这仅有的数人就已经很可怕了”，那是因为，制作上稍有懈怠，哪怕骗过了大部分人，只要有一人没有被蒙骗，也渐渐不会再有生意找上门来。
绫部之京都木工艺
用辘轳车木材的时候，固定的木材一旦松动便会旋转着飞出来。对手艺人而言，打到脸、砸到牙齿都是平常事，因为这是需要将脸贴近木材、聚精会神观察的工作。
有一次绫部与父亲一起工作的时候，木头飞了，没想到父亲却说：“没伤着木头吧？”
“不过，某种角度来说，也是理所当然。因为是自己工艺不精才会导致木头飞出去的。要更加珍视手艺人的造物，现在我能理解了。”
石田正一竹工艺
“能从原材料开始自己动手的，估计也就只有竹工艺了。从零开始制作，是非常有意思的。不自己做就感觉不畅快。自己编制的东西让别人代劳，也会不舒服。破竹是一锤子买卖，工具也很简单。能制成那样的形状，不是因为竹的特性，而是由手艺决定，全都依靠自己。”
矶田达也莳绘
“莳绘作品上不留手艺人的名字，自己经手的莳绘工艺品也都作为商品被出售，因此不管是出自父亲之手，还是我的作品，手边都没有存货。所以，哪怕留一件也好，我想为自己、为家人做一件留作纪念的作品。死之前，至少在世上留下一件毫无悔恨的作品。”
金井义延京刃具
“即便没有钱拿，也要试做一遍。是意气用事，也是乐趣所在。手艺人要是连这个也没了那就到头了。我一直在挑战，毫不厌倦。哪怕开年也接不到活，也要带着半玩的心态动动手。辛苦了一周，周日本可以多休息，但我也会默不作声地做点儿，要不就浑身不自在。我常被老婆念叨‘你也稍微发发呆呀’。可这就是手艺人啊。”
岩井彩能面
“能面师并不仅是单纯地复制古型，细节处理中也凝聚着自己的功夫，在遵循古老制作传统的同时，也创造新的传统。但即使为了忠实再现古面而穷尽各种技法，最终呈现出的样子还是会带有制作之人的风格。手艺人要尽力去打磨自己的品性。”
植田胜也京足袋
“交货时，有客人特意发来感谢状‘长年穿着足袋脚很容易疼痛，但穿植田做的足袋一整天也不会疼’，还有特意打来电话的。听到这样的心声还是非常高兴的。无论对方穿着怎样精致的和服，相貌多漂亮，我还是会先留意到足下，那就是我的工作，也颇有些职业病了。”
大林芳雄京编绳
“一生中必有三次机会，哪怕跌跌撞撞，只要能把握好其中一次便可。但不能总寄希望于下一次。京编绳终究只是编绳，不可能变成主角。我的人生就是‘编绳人生’。”
冈崎昭裱装
“我对自己的裱装有着绝对的自信，但也不能不作任何解释。虽然常被人说‘你可不擅长做生意’，但不能妥协的东西就是无法妥协。也有过因为得不到顾客的理解而拒绝对方的时候，不过正因为现在接受的委托都是取得充分信任的，订单会跟着来。因此，自然而然地都变成了气味相投的客人。”
片冈喜三郎传统乐器弦
“业余时间，动手抹水泥、搓绳子这类事，自己是绝不会碰的。手若是失去了润滑，长出倒刺，挂碰到丝线的话，工作就没法做了。我的手经常被调侃‘像女人的手’，这是职业所致。”
金谷雅明京扇子
“扇子工艺并非是100%靠手艺人完成的。即便是有机器协助，与手工所花工夫也相差无几。这是一个人手不足、行业环境并不乐观的时代。作为传承技艺的手段，机械化或许不失为一项选择。”
川桥吉春旗印染
“我们并不和最终使用这些制品的顾客直接接触。所以，能从经销商那里听到‘客户非常满意’，便会特别高兴。若是经过使用我们印染的暖帘的店，也会进去看看。”
川本和代京鹿子绞扎
扎坏了还可以拆掉重做，但若是洒上了水，或者被剪刀剪过，就无法挽回了。因此，工作时若需要暂时离席，川本会将正在扎结的布料藏进自己的坐垫，并连同整个坐垫一起放到房屋角落。她也一直是被这样教导的，要把商品当作自己的一部分，认真谨慎地对待。
对于母亲“要一粒一粒规矩地捆扎”的教导，川本始终铭记于心。因此，作业中稍微有些瑕疵，她便立刻返工。对待商品也是如此。甚至可说，过分费心才是恰到好处。
……
装 帧：精装
页 数：416页
版 次：第1版
开 本：32开
您现在的位置：
