作 者:(美)希拉·柯伦伯·纳德(Sheila Curran Bernard)
译 者:孙红云
出 版 社:北京联合出版公司
出版时间:2015年11月
定 价:45.00
I S B N :9787550250024
所属分类: 艺术 > 影视/媒体艺术  
标 签:艺术 影视/媒体艺术 影视理论
简 目
致中国读者
新版前言
代序:纪录片与故事片优势互补
第一章 关于故事的基本术语
第二章 纪录片故事的讲述
第三章 讲故事的方法
第四章 故事的结构
第五章 控制时间
第六章 个案分析
第七章 调查
第八章 选择人物
第九章 提案阐释与提案写作
第十章 大纲、剧本阐述以及剧本
第十一章 拍摄
第十二章 剪辑
第十三章 解说与旁白
第十四章 讲故事的技巧:审核一览表
第十五章 斯蒂文·阿舍和珍妮·乔丹
第十六章 维多利亚·布鲁斯和卡琳·海斯
第十七章 李克·伯恩斯
第十八章 乔恩·艾尔斯
第十九章 尼古拉斯·弗雷泽
第二十章 苏珊·弗霍姆克
第二十一章 山姆·波拉德
第二十二章 肯恩·拉宾
第二十三章 皮尔·萨利
第二十四章 奥孔克·乌布
参考文献
参考片目
译后记
出版后记
第一部分 故事的设计
第一章 关于故事的基本术语
故事,是对一件事或一系列事件进行有趣的叙述或讲述,以吸引倾听者,无论他们是读者、听众,还是观众。最基本的一点是,一个故事要有开端、发展和结局,得有富有感染力的角色、上升的张力,以及实现了某种程度的和解的矛盾。故事吸引的是达到了某种情感和智慧层次的观众,并刺激观众想要知道接下来发生了什么。
寻求好的讲故事的策略并非新鲜事儿。希腊哲学家亚里士多德(Aristotle)在公元前350年首次阐述了他称之为“完美地建构情节”的方针。这些基本方针从那时起一直被应用于舞台、书籍、银幕上的故事的讲述中。观众天然就有想知道故事如何被讲述的欲望,正视、迷惑、挑战这些期待的重要性对纪录片人而言绝不亚于剧作家。
千万别受电影节和电影学院通常使用的“叙述”(narrative)这个仅仅用于描述戏剧性虚构作品的术语所迷惑。多数纪录片也是叙事的,叙述仅仅意味着纪录片在讲故事(而那些故事是否被叙述出来则是另一个完全不同的问题了)。怎样讲故事和讲什么样的故事,这二者从风格和类型上将电影区分为不同的种类,从真实电影(cinéma vérité)到黑色电影(film noir)。
几个有关故事讲述的术语:
1.1 开 端
开端(exposition)是奠定你的故事基础的信息:谁、什么事、在哪里发生,以及为什么发生。它提供观众所需要的跟踪故事展开的工具,更重要的是,开端引导观众深入故事之中。但这并不意味着泄露一切,只是在观众需要了解这些信息的时候将它们泄露给观众。开端有时会被视为应该避免的事情而引发讨论,但是,就观众对一部影片的理解而言,它却是必须的。开端通常出现在影片一开始的地方,以新颖、别致、吸引观众为准则。
在戏剧中,对开端的处理通常是把它放在一幕剧的开始,比如:舞台上一个忙忙碌碌的女仆,在正好无人的时候自言自语,或者对身边的一个男仆说:“哦,我,我是如此地担心女主人,现在男主人跟他的饭桶弟弟出去打猎了,他根本没告诉女主人,她的父亲,彭布鲁克郡(Pembrokeshire,英国威尔士原郡名)的地主老爷,两个星期前已经安排好了要卖掉这所房子和所有财产!”在纪录电影中,推论的得出可能是通过这样一个过程,在观众无意识或并不需要的时候,影片就在开头交代了重要信息。到了需要这些信息时,观众却不记得了。当电影制作者决定将整个幕后故事——所有的事情都指向故事的关键点——放在影片的开头时,他们往往会提前告知观众一些背景信息。
有很多种方法可以把开端织构进影片中。有时开端的信息出现在你正在拍摄的人们的争论中:“行?好吧,如果你没有决定扣除魏佳思的薪水的话,我们本来不会陷入这种混乱中!”有时,开端是通过标题或者其他的印刷物揭示的,比如《细细的蓝线》(The Thin Blue Line)中的开端就是如此。好的解说能够把开端灵巧地编织进故事里,以给观众提供足够的信息去了解他们所处的位置(来自于采访的画外音有时也能起到同样的作用)。开端也能用视觉效果来处理:表现一个地点或标志的远景镜头; 一段州长亲自将一张驱逐令贴到门上的镜头(《罗杰和我》[Roger & Me]);一桩拍卖的开始时刻(《麻烦的溪流》[Troublesome Creek])。乱七八糟地丢弃在郊外草坪上的玩具分明在说“孩子们生活在这儿”。消防局外的黑旗和一个手工制作的摆着花朵和卡片的神龛告诉人们“悲剧已经发生了”。一位置身于一间大而空旷的办公室里的衣着优雅的女人的长镜头告诉观众“这位女人是有权力的”。一位男子在一节地铁车厢里读着一期《波士顿世界》杂志,这告诉了我们他所处的位置,就像一个高速路标志或者一个有名的地标——譬如,埃菲尔铁塔——告诉我们的那样。还有定格摄影、标题卡片以及动画都可以用来表现开端,有时运用这些元素会给影片增加幽默或惊奇的成分——想想《超码的我》中那些卡通的运用吧。
1.2 叙事链
电影带领观众与影片一起在时间中推进。你希望故事的讲述也往前推进,以引出故事开端。换句话说,你想让观众对你提供给他们的信息产生好奇。当开端涉及到幕后故事——让我们明白自己置身于影片的什么位置——在开始讲述影片的总故事之前先让一个发生在当下的故事向前推进——是个不错的点子(即使影片要讲的总故事是发生在过去的)。影片的总故事作为影片的叙事主干,正如米德尔马契(Middlemarch)电影公司的制片人罗纳德·布卢默(Ronald Blumer)和穆菲·梅尔(Muffie Meyer)描述的那样,是串联起一部影片的链条。
这根链条就是故事的要素,它贯穿影片的始终,并且推影片向前发展,找到一个恰当的链条 ,以此为基点展开故事,你就可以根据需要制造一些“迂回”,如开端、复杂的推理、补充角色——任何你所需要的。有时,这些“迂回”帮你埋伏下一些将在影片后段交代清楚的信息;有时, 受故事链的刺激,观众希望循着这些“迂回”回溯以了解更多隐藏信息。从本书在第7章中研究的一个案例,你会看到一部纪录片能“出轨”到何种程度,只要这根链条足够强大,它就会毫不偏移,稳稳地向前推进。我们的诀窍是,你得找到这根向前推进的链条以及提醒自己在一个合理的时间范围内回归到“正轨”上来。如果你没有这根推进的链条,那些“迂回”将会失去方向,甚至有可能使影片呆板无趣。最终你的链条也将会彻底“出轨”。
看一个例子:你在考虑以编年体的顺序讲述关于一个名叫吉姆·琼斯的家伙的故事,他后来在印第安纳成为一位基督教圣灵降临节五旬节派(Pentecostal)教长,并拥有一个不同人种供奉的教会,这些事情发生在20世纪50年代——故事似乎并不是很有趣。然而,如果你在稍晚的时候讲述这个故事,你会这样讲:一名国会议员要去圭亚那营救几个美国人,因为他们的亲属担心他们正陷身于一个危险的邪教当中,而这位议员在邪教成员们排队领取含有剧毒氰化物的果汁时被杀害了。于是,观众有机会和你一起离开这个叙事链去探索导致吉姆·琼斯事件和圭亚那琼斯镇悲剧的这几十年来美国社会的、政治的、文化的乃至个人的变化。其实这出戏本身早已存在了,关键是要发现这个“创造性的安排”——它本身就是一种最有力的讲述方式。
仔细考虑影片的叙事链会帮助我们思考如何去吸引那些并不知道或并不关心你将要展开的主题的观众。譬如,有些人对空间探险非常好奇,但也有很多人对此并无兴趣。如果你在创作一部希望吸引广大观众的影片,无论是在博物馆、电视、还是剧场里,你都需要仔细考虑如何以一种能够抓住观众的方法讲故事。那么,这就会使你成为一个优秀的纪录片制作人,而不是一个平庸的纪录片人。因为你甚至想吸引那些不感兴趣的人,你想知道故事到底能允许你传递多少信息。
换句话说,我们不打算迎合一个最低的普遍的标准,即创作一个充斥着陈词滥调和激情音乐的令人窒息的空间探险故事。我们要做的与之完全不同。我们的目标是创作一部由故事驱动的影片,它将会激发最广泛的大众的观影热情,使他们也想要知道那些令你震撼的细节。他们会越来越关注这些细节,因为这些细节将关系到故事在银幕上的展开。例如,《超码的我》的叙事链是导演连续30天只以麦当劳全餐为食的经历,但是,让我们想想这部影片传递了多少关于营养和肥胖的信息。《美国女儿越南妈妈》(Daughter from Danang)的叙事链是一个美亚混血女人和她的越南母亲重新团聚的故事:她曾遭到母亲遗弃,被人收养22年。然而,在故事被讲述的过程中,你会了解到越南战争后期美国社会的变化和政治发展的历史。
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装 帧:平装
页 数:416页
版 次:3版
开 本:16开
纸 张:胶版纸