欣德米特

“罗沃尔特音乐家传记丛书”数十种翻译出来，目的是供我国包括发烧友在内的广大音乐爱好者、音乐从业人员等从事音乐欣赏、学习、研究和教学时参考……一般是200页上下的小册子，但具备科学性和可读性两方面的价值。丛书每个单行本都以传记主人公的名字为书名，书名下有副标题：“以实用传记主人公的自述作依据，配相应的图片文献加以说明”。本书为其中之一本。

吉泽尔黑尔·舒伯特(Giselher Schubert)：1944年出生于柯尼斯堡，先后在波恩、柏林和苏黎世大学攻读音乐学、哲学和社会学。1973年获得博士学位，论文的内容涉及勋伯格的早期器乐作品。从1973年起任欣德米特全集的主编；从1991年起任法兰克福(美因河畔)欣德米特研究所的所长。他还是《音乐理论》杂志和库特·维尔全集的编委。

童年和青年时代
不断创新
新现实派
定做的音乐
用音乐抗争
还有点懂行的
成功后的忧郁

注释
年表
对欣德米特的评论
作品目录
图片来源
编者简介
参考书目

    1947年和1948—1949年两次欧洲之旅的成功使欣德米特确信，他作为自己作品的介绍者在欧洲引起了极大的兴趣，因为当苏黎世大学在1949年11月给他提供了音乐学的教学职位时，他回答道：“如果说我的选择只是由我个人的兴趣所决定的话，那么您不久会看到我到达贵校，真诚地接受这个职位。我与欧洲的关系出现了问题，就这点而言，苏黎世对我来说是理想的工作地点。”由于这一职位完全符合他的愿望，因此在1951年10月他接受了苏黎世大学的这一职位。欣德米特本来想兼顾苏黎世和纽黑文两地的工作，但在1953年他还是放弃了耶鲁。他把他的音乐会委托给瓦尔特·舒尔特斯(Walter Schuhhess)代理后，便开始积极发挥他的指挥才能。指挥活动不仅影响了他在苏黎世大学的教学，而且显然也妨碍了他的创作，这个事实他自己似乎没有意识到。1952年11月17日，格特鲁德·欣德米特在给Schott出版社的信中写道：“这几天，又从柏林(柏林音乐大学)传来‘呼声’，可惜欣德米特必须拒绝。他今年已57岁了，在春天辞掉了耶鲁的工作，他想搞两年创作。”这期间的音乐活动耗掉了他的时间，以致于他从那时起就很少能连续两个月不问断地进行创作。1953年，他迁到日内瓦湖畔的住所中，完全放弃在苏黎世的教学活动，但活动仍没有停息，而是将重点转移到指挥上。
    欣德米特在1953—1963年不只是在所有的欧洲音乐中心如柏林(柏林爱乐乐团)、伦敦或维也纳(维也纳爱乐乐团)指挥，还在英国、德国和意大利等国家和地区活动，并做广泛的巡回演出，到达过南美(1954年)和日本(1956年，带领维也纳爱乐乐团)。自1959年——1962年，他每年去一次美国。
    欣德米特更喜欢指挥定期举行的交响音乐会，而尽量避免出于热闹的应酬(如1953年拜罗伊特音乐节开幕由他指挥演奏贝多芬的第九交响乐)或为“音乐节观众”(Festwochenpublikum)演奏。只有当他愿意展示与自己有关的作曲家的作品时才露面，如他1961年10月献给弗朗茨·李斯特(Flanz Liszt)的协奏曲。除了蒙特威尔第的《奥尔菲斯》、米约和奥涅格的小作品以及他自己的歌剧外，欣德米特不指挥别的歌剧，这只是因为没有得到机会。他特别喜欢威尔第的歌剧和穆索尔斯基的《鲍里斯·戈杜诺夫》。
    欣德米特一方面避开只有他自己作品的音乐会，另一方面也很少指挥一场完全没有自己作品的音乐会，且有相对固定的节目顺序，一般带一个短小的交响乐或序曲，然后是他自己的作品，最终以19世纪的代表性作品结束。如果说要从无数作品中选出欣德米特的至爱，那么肯定是莫扎特的作品。他60岁生日时，维里·施雷克送他莫扎特全集作为生日礼物，他自己却认为不值。同样，他也积极地投入雷格尔(Reger)作品的演出活动，通过大量的修饰改编使雷格尔的第一百首诗篇歌得以演出。欣德米特从其他作曲家的创作中只挑选出个别极有价值的作品，例如巴赫的C大调和b小调套曲、贝多芬为弦乐队创作的《大赋格》、布鲁克纳的第六交响曲、凯鲁比尼(Cherubini)的序曲、李斯特的交响诗《奥尔菲斯》、门德尔松的《苏格兰交响曲》、舒伯特的第七(九)交响曲、舒曼的《曼弗雷德》序曲和胡戈·沃尔夫(Hugo Wolff)的《意大利小夜曲》。就20世纪而言。他关注的只是巴托克、布拉黑尔(Blacher)、贝尔格(室内协奏曲)、达拉皮科拉(Dallapiccola)、哈特曼(Hartmann)、海勒(Heiller)、奥涅格、米约、彼得拉西(Petrassi)、勋伯格(室内交响曲Op.9)、施雷克、斯特拉文斯基和韦伯恩(交响曲Op.21)等人的作品。一部欣德米特反来复去研究的，同时又使他感到矛盾和讨厌的作品是勋伯格的歌剧《摩西与亚伦》。欣德米特在他的音乐会中几乎完全排除了柴科夫斯基、德沃夏克、勃拉姆斯、施特劳斯、马勒以及法国印象派的作品，也就是那些统治着音乐会的、他年轻时作为法兰克福的首席小提琴手演出过的那些作品。
    P139-141