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2015年10月13日 来源:百道网
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【百道编按】在2015年布拉迪斯拉夫双年展(简称BIB)中,中国插画家黑咪凭借《辫子》获得金苹果奖,这是华人插画家第三次获得金苹果奖。再次印证了李学谦“中国不缺插画家,缺的是插画家发现机制”的说法。他认为,出版界是推动图画书大国时代的最重要力量。近几年,为推动中国插画家走出国门,中国出版协会少年儿童读物工作委员会和中国少年儿童新闻出版总社做了很多努力。百道网对李学谦做了采访。
图画书是幼儿文学里的重要品类,我国图画书经历了一个由引进到原创的过程,在中国图画书市场上,原创图画书还不够繁荣,仍然是国外引进的图画书占优势。中国出版协会少年儿童读物工作委员会主任、中国少年儿童新闻出版总社社长李学谦认为,除了中国插画家自身需要成长外,很重要的原因是插画家在我国受重视程度不够,并且缺少发现机制。
在刚刚结束的2015年布拉迪斯拉夫双年展(简称BIB)中,中国插画家黑咪凭借《辫子》获得金苹果奖,这是华人插画家第三次获得金苹果奖。再次印证了李学谦“中国不缺插画家,缺的是插画家发现机制”的说法。
近几年,中国出版协会少年儿童读物工作委员会(以下简称“版协少读工委”)和中国少年儿童新闻出版总社(以下简称“中少总社”)为推动中国插画家走出国门,参与国际交流做了很多努力,在上海童书展、BIB、博罗尼亚书展、BIBF等国际书展上频频出现中国插画作品的身影。李学谦说:“出版界是推动图画书大国时代的最重要力量,要给插画家提供足够大的实践舞台,让他们参与更多少儿出版的国际交流,中国插画家才能得到快速成长。”
2014年上海童书展
2014年上海童书展期间,中少总社在自己的展位举办了“好故事一起讲之中外儿童插画展”,展出了50幅历年来布拉迪斯拉夫双年展(简称BIB)的获奖作品和50幅中国原创优秀的儿童插画作品。
之所以以“好故事一起讲”为题目,背后渗透了李学谦对于图画书的理解:对于图画书来说,一个精彩的好故事是由作家和插画家共同完成的。作家用语言表达自己的故事,讲述自己的故事,插画家的视觉艺术同样也在讲述故事。正是因为有了视觉艺术和语言艺术的完美结合,才得以出现图画书这样一个受孩子喜爱的出版品类。
该展览是中少总社联合BIB举办的,通过中外插画家“同台竞技”,促进中外插画家的交流与合作,推动中国儿童插画加速走向世界。
BIB是全球规模最大、最具影响力的儿童原创图书插画评选及展览,由斯洛伐克共和国文化部、联合国教科文组织斯洛伐克委员会以及国际儿童艺术剧院组织实施。创立的目的,不仅是呈现来自世界各国优良儿童图画书的插画作品,也为世界各国的插画家提供一个向专家与出版商展示他们作品的机会。BIB每两年在斯洛伐克首都布拉迪斯拉发举行一次,在奇数年份的秋季(9月和10月)举办。在国际上,BIB在美术界和儿童插画领域具有无可比拟的重要性,扮演了极其重要的角色。
CCBF结束之后,100幅展览作品由中少总社和BIB共同赠送给上海的100所幼儿园。
选送国内插画家作品参评BIB
继2014年上海书展合作开展中外插画展之后,BIB国际委员会主席苏珊娜·加洛索娃邀请中国版协少读工委组织中国插画家参选第25届BIB的评选工作。版协少读工委欣然应约,中少总社作为版协少读工委主任单位,担负起组织参评工作。从2014年底开始筹备,动员所有的版协少读工委成员单位(即各大专业少儿出版社)以及通过各种渠道发布信息,邀请符合资格的中国插画家提交原创作品,并邀请国内知名的学者和专家组成初选及终审评委团,进行两轮筛选。初选共收到60位参赛者、585幅投稿插画。经过初评, 其中33位参赛者的230幅插画入围终选。在终评中有15位参赛者获得高票,代表中国插画家,参加2015年9月举办的布拉迪斯拉发双年插画展。
BIB奖项设有:“年度大奖”(Grand Prix)一名、“金苹果奖”(BIB Golden Apple)五名、“金徽奖”(BIB Plaque)五名以及“荣誉奖”(Honorable Mention to the Publisher,世界最卓越的儿童书出版商)。
在刚刚结束的2015年布拉迪斯拉夫双年展中,中国插画家黑咪凭借《辫子》从2426件参赛作品中脱颖而出,获得金苹果奖,这是华人插画家第三次获得金苹果奖。
BIB评委会委员玛当娜评价《辫子》:“这本书的构图非常独特,氛围非常强烈,我很想知道图里发生了什么故事。”
2014年国际安徒生奖得主罗杰·米罗评价说:这本书也许色调有点灰暗,但它是让我非常非常惊讶的、好的插画!插画家要有一些疯狂的想法。我们对读者的尊重,是要给予他们应该得到的,而不只是他们想要的。
黑眯的获奖再次印证了李学谦“中国不缺插画家,缺的是插画家发现机制”的说法。
对于组织中国插画家参评2015年BIB,李学谦表示,没有儿童文学创作的繁荣,就不会有少儿出版的繁荣;没有儿童插画创作的繁荣,也不会有少儿出版的繁荣。“中国儿童插画的创作正随着少儿出版的繁荣而强势崛起,其势方兴未艾。我们希望通过中外插画家的交流与合作,推动中国儿童插画加速走向世界,进而加速推动中国少儿出版走向世界。”
博洛尼亚书展
博洛尼亚书展的基础功能是国际童书版权交易平台,除此之外,上下游的资源全在此汇聚,如上游的作家、插画家;下游的印刷厂、经销商和相关技术服务商。
2013年中少总社首次组团参加博洛尼亚书展,这次博洛尼亚书展之行让李学谦惊觉国内外对待插画艺术的差距。在博洛尼亚童书展大厅最重要的位置,有一个三四百平米的插画区,那是专门为主宾国插画家准备的场所。每年博洛尼亚书展都有很多的插画家参展,还有插画家自由表达的插画墙,供出版社及其他相关方面的人发现插画家。而出版社在决定购买版权的时候,一个很重要的参考因素是图画。由此可见,插画家在少儿出版商心中的位置非常重要,而我们对插画艺术和插画家的重视还远远不够。
他决心让更多少儿出版社走出国门,把更多作家、中国插画家带出国门,介绍给世界。此后,每年博罗尼亚书展中少总社都会组织少儿出版社参展,参展出版社的数量也不断扩大。
为了更有力地扶持中国本土插画家,推广原创优秀作品,从今年开始,中少总社还和IBBY组织了中国博洛尼亚书展的展团,以后每年都会预留一个位置展出插画作品。今年中少总社举办的“中国优秀插画展”,参展作品是从500余幅2015年BIB中国地区参赛作品中精选出的百余幅插画,为中国插画与国际插画交流合作提供了便利条件。
在博洛尼亚书展期间,他还做了一个测试,把部分选送去参加布拉迪斯拉发插画展的作品复印件放在展位出售,15到20欧元一幅,结果卖出了上千欧元。这再次印证了李学谦的看法:我们插画家的作品可以在世界得到认可。李学谦认为,随着中国少儿出版走出去成为新常态,中国的优秀插画家也将更广泛地参与到国际少儿出版中,不仅能够助力中国特色绘本插画实现自给自足,也能够在国际舞台上发出强有力的声音。
2015BIBF插画展
2015北京国际书展(简称BIBF)期间,中少总社和中国图书进出口公司合办了儿童插画展,这是BIBF首次专门举办儿童插画展。
插画展设置在儿童活动区附近的一个280平米的展区,共展出130幅作品,其中30幅是巴西插画家罗杰·米罗的作品,他是2014年国际安徒生奖插画家大奖得主;62幅是参选BIB的国内原创作品;48幅是历年BIB的获奖作品。
展览的主题是“推动图画书的大国时代”,李学谦认为,图画书发展最重要的力量是出版界的推动,图画书是幼儿文学里最重要的品类,随着图画书的发展,对插画家的要求越来越高,如果给他们提供足够大的实践舞台,参与更多少儿出版的国际交流,插画家会成长得更快。
借着BIBF首次举办的儿童插画展,百道网对李学谦做了采访。
百道网:今年BIBF书展为什么设置插画展?
李学谦:我们举办了很多届BIBF,这是第一次专门设置儿童教育的展览。除了参展以外,我们把和教育相关的东西,都放在这个环节,一块进行展示。
中国图书进出口总公司去年年底就提出要办一个儿童馆,今年他们特地去博洛尼亚国际书展考察,发现国际书展把插画放在非常重要的位置上,他们对插画在少儿书馆当中的作用和认识得到了提高。这个插画展也借鉴了国际书展,特别是博洛尼亚国际图书展的做法和经验。
百道网:我发现插画展里大部分是中国的插图画家,也有国外插图画家。记得您在很多场合说过,中国不缺插图画家,缺的是发现的机制。中少总社怎么发现中国的插图画家?
李学谦:这些参展插画作品,实际上也是征集来的。我们以版协少读工委的名义,请各个专业少儿出版社推荐他们的优秀插画家,然后选送作品。这也是我们为布拉迪斯拉发插画双年展做的准备,各个出版社已经帮助版协少读工委做了一次初选,在他们选送作品的基础上,我们邀请插画界比较有名的中央美术学院、工艺美术学院的教授,和一些资深的美术编辑,担任插画的评审,最后确定出这些作品。
百道网:中国画家和国外画家的作品同台展览,您怎么评价中国画家的整体的水平?
李学谦:专业的评论可能要找专业人士会更好一些。从我的角度看,我觉得中国插画家在技法等方面不比国外画家差,甚至一些东西国外的插画家没有,比如中国元素,但中国插画家缺乏想象力和用绘画讲故事的能力。我们在国外看了一些无字图画书,完全是由画家用绘画的艺术,用视觉的艺术完整地讲述一个故事。中国画家画单幅作品可能还不错,但用绘画的语言比较完整地讲述一个故事的能力还差一点。
百道网:想象力可能短时间很难改变,可以靠什么东西来弥补?
李学谦:想象力的培养需要交流碰撞,可以和国外的插画家多交流,多借鉴。另外,图画书的形式也提供了一个比较好的实践平台,因为创作的时候需要融入插画家自己的想象,同一部作品由不同的画家创作出来,感觉会完全不同,比如白冰的《挂太阳》,我们做的非常写实,如果由国外的插画家来画可能就是另外一种效果。
曹文轩说他也是一个插画家,他创作的作品,有些是由国外的插画家合作完成的。他说有些插画表现出来的东西,完全超出了他的想象。比如一本书讲一只学会了仰望星空的青蛙,它一级一级地往上跳追求自己的理想。结果插画家让青蛙在荷叶上跳,从比较矮的荷叶跳到更高的荷叶上,一级一级,最后终于站到最高的荷叶上。荷叶的元素是作者没有提供的,曹文轩说这就属于再度创作。这和想象能力关系不是很大,有一定的逻辑在里面。
百道网:今年BIB送展情况的进展怎么样?
李学谦:去年11月在中国选区选出的15位插画家的作品被送去参选,最近评选结果揭晓,中国插画家黑咪的《辫子》获得金苹果奖。这是我们第一次以版协少读工委的名义选送插画家的作品参展。现在图画书的创作、图画书的国际交流、画家的国际交流都越来越多,对于插画家的发展来说是一个好现象,有助于他们快速成长。
最主要的是,平台越来越大,市场越来越活跃,插画家参与的越来越多,好的插画家很快就会脱颖而出。这种关联性在儿童文学发展的过程中得到很好的体现。现在之所以有那么多儿童作家,很重要的原因是儿童文学的市场越来越大。少儿图书是整个图书市场中最活跃,也是发展得最快的板块。儿童文学在少儿图书中所占的份额地面店达到43%,这是去年开卷统计的数据。当当网的数据也达到百分之三十多,儿童文学是第一大类。市场大了就有很多儿童文学作家参与进来。插画也一样。随着图画书的读者越来越多,婴幼儿早期阅读受到越来越多家长的重视,图画书的市场不断增加,对插画家的需求也会变得格外旺盛。所以我觉得五年之内图画书的创作水平可能会有很大提高。
百道网:您在插画展的前言里有一句话叫“推动图画书的大国时代”。“大国时代”的到来,是一个愿景,“推动”是一种责任和使命。请您谈一下在推动方面的想法和下一步的做法。
李学谦:从出版的角度来说,版协少读工委觉得应该推动社长对于插画在书画出版中的作用和重视程度。现在我们对作家的重视程度提高了,但对插画家的作用和位置还没有足够的重视,这和图画书在我国发展的比较晚有关系。过去的出版物中,画家的角色更多的是提供配图,现在大家已经意识到图画书对于少儿出版来说是一个非常重要的品类,甚至要把图画书从故事书里独立出来。就我个人而言,我觉得图画书是幼儿文学里最重要的品类,随着图画书的发展,对插画家的要求越来越高,如果给他们提供足够大的实践舞台,参与更多少儿出版的国际交流,插画家会成长得更快。这其中最重要的力量在于出版界的推动,在于图画书的发展和繁荣。
从政府方面来说,应该有针对图画书的大奖项,让插画家名利双收。
在版协少读工委参与的一些奖项中,比如在年度桂冠童书奖,下一步图画书和插画可能会有更加重要的位置。
我们每年会有意识地带插画家参与国际交流,开阔视野。比如选送插画家作品参加布拉迪斯拉发插画展,并且争取大奖,形成一种机制;在国际安徒生奖评选活动的申报中,不仅要推送作家的作品,也要推送插画家的作品。2018年,如果能成为博洛尼亚国际书展的主宾国,我们就办一个比较大的插画展,到时候会推送更多国内原创作品。
(本文编辑 逐日)
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