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2014年09月04日 来源:百道网
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【百道专稿】《导演小人书》字数不多,图片也不多,留下的都是精华。若说编辑的用心,我想主要体现在内容板块的分类和标题的命名上,文如其人,符合大导“一生不羁爱自由”的真性情。
出版社:长江文艺出版社
作者:林兆华
出版时间:2014年04月
大导林兆华今年七十八岁,有着“亚洲殿堂级戏剧导演”之桂冠的他,自称“除了排戏不会干别的”,在过去五十多年中,排了不下八十部作品。但是出书却是头一回,名副其实“处女作”。他的初衷是将自己戏剧生涯中的一些想法、经历、成就,甚至生活中的困惑与牢骚,记录下来,图个好玩有趣。
他的戏剧作品不断求新求异,始终以“实验、先锋”著称,在出书方面,却做出返璞归真之举,通篇“看图识字、通俗易懂”,为的是“大众好接受”。
全书五个章节——胡说戏、闲聊书、乱弹琴、穷折腾、瞎琢磨——是他集攒多年的随笔小文、不吐不快的人生絮叨,自称“瞎说八道”。
“本来就不是出书的人非要出,火鸡下蛋肯定是怪胎……那也是亲生!”《自序》中一句看似轻巧的玩笑话,透露出大导对这部晚年“处女作”的偏爱。
《导演小人书》字数不多,图片也不多,留下的都是精华。若说编辑的用心,我想主要体现在内容板块的分类和标题的命名上,文如其人,符合大导“一生不羁爱自由”的真性情。
胡说戏、闲聊书、乱弹琴、穷折腾、瞎琢磨——大导认同这五个标题,因为“没正形儿”。他不喜欢中规中矩,墨守成规。
封面上有几行烫银文字,是大导曾经说过的:“中戏是我的母亲,人艺是我的父亲,但是他们都不爱我。谁叫我是个‘逆子’呢?”
在《导演小人书》中,林兆华的“逆子精神”无处不在,始终与所谓的“人艺传统”较劲,多次强调“中国话剧根本没有传统”,唯独对焦菊隐创立的“中国学派”极为推崇,认为中国戏曲的精髓才是属于东方的传统,为舞台创作带来极大的自由。早在“文革”时期,林兆华被视为“只专不红的自由主义分子”,与焦菊隐、赵起扬、于是之、英若诚、刁光覃等前辈同吃同住同劳动,在为人为学方面,受几位先生影响甚深。焦先生被批判时,林兆华因看望过他并给他送书受了牵连,罪名是“拜倒在反动学术权威脚下”。他在书中直言:“后来想,我他妈的应该早跪倒,好好跟焦先生学!”
林兆华个人的戏剧作品一向不走大众路线,尽管在业界有着毋庸置疑的权威地位,但并非一般意义上的“明星导演”。因此《导演小人书》从前期策划开始,定位就不是一本大众畅销书,而是一部能够“影响有影响力的人”的精品。
所以在编辑过程中,我们会尽可能在文字中突显作者个性,强调他在专业领域的思考和一些尖锐观点,以及人生感悟,也并不回避隐于字里行间的那种“高处不胜寒”的孤独感。这些元素无论对戏剧行业精英,还是其他领域的领军人物,都能够唤起同理心,引发强烈共鸣。
《导演小人书》上市时,我们请到与林兆华合作多年的著名演员濮存昕,以及著名剧作家过士行等,作为嘉宾出席首发式。他们对大导的评价,丰富了媒体的报道内容。
濮存昕曾这样评价林兆华:“他是戏剧的忠臣,也是功臣。”在时下的戏剧环境中,或许还应加上“孤臣”二字。《建筑大师》中索尔尼斯还有另外一句台词:“你必须有帮手来到你身边,帮手是不会自己来的,需要你的力量去召唤。”
林兆华用他的舞台力量召唤过一些人,彼此改变,彼此成就。但愿他还能透过他的《导演小人书》,用他的文字力量,召唤到更多的同心同行者。(北京长江新世纪文化传媒有限公司 陈曦)
(本文编辑 晨瑾)
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