2010年底，我们《儿童文学》杂志升级为儿童文学出版中心，成为中少社出版原创图书的主力部门。那时候，《儿童文学》的月均发行量已逾100万册，成功的办刊经验告诉我们，无论形式如何，首先内容为王。放眼市场，一线儿童文学名家的作品已经被各大出版社瓜分和垄断，甚至出现同一部作品在多家出版社出版的混乱局面。于是我们把目光转向中青年作家身上——事实上，《儿童文学》一直以发掘和培养文学新人为己任——旅法作家邹凡凡作为一位颇具实力的青年作家，长年旅居巴黎，有着鲜活的海外生活经验，我们想也许她的身上可以做出些新鲜的东西。

在选题的策划阶段我反复跟邹凡凡说，你要发挥自己的特长和优势，写别人没有的东西，比如中国孩子在国外的成长故事。

我清楚地记得那是2010年圣诞节，邹凡凡回国探亲，我亲自去了一趟南京。之前邹凡凡给我看过两个章节的样章，说实话，我当时是不满意的，故事第一章讲的是一个中国女孩作为交换生来到交换家庭，第二章讲的是这个交换家庭的男主人是个快要退休的老警察，他在地铁上回忆往事，其中就有一桩珠宝抢劫案，他的妻子在这个抢劫案中流产了，从此不能生育。说实话，可读性很不好，甚至有些成人化，所以，我对邹凡凡强调，在坚守文学性的同时，一定要照顾到可读性，只有吸引着孩子读进去，你要传达的东西才有可能到达孩子那里。

其实那是一个误解，邹凡凡在写这个故事之前早已把整本书的故事都构架好了，第三章就出现了《蒙娜丽莎》失窃案，只是当时没有让我看到这本书的悬念而已。事实上，第一本书稿完成之后，它以极富特色的地域色彩和极具悬念的可读性征服了我们，这就是《列奥纳多的秘密》。难得的是，书稿中不自觉地呈现了东西方文化碰撞的一面，这是我们的一个意外的收获，这可以说在国内的儿童文学创作中是很难看到的。

邹凡凡一直说要写三部曲，每一本都叫《××××的秘密》，每一本写一个国家的某个城市，但是具体写哪个国家，她一直都是保密的。直到现在三部曲全部出现在我们面前，大家才看清楚，第一部《列奥纳多的秘密》写的是法国巴黎，灵感人物是列奥纳多•达•芬奇，第二部《贝克街221号的秘密》写的是英国伦敦，灵感人物是夏洛克•福尔摩斯，第三部也就是这次上榜的《黑骑士的秘密》是完结篇，有点特别，它是一个公路小说，就是几个少年在意大利全境发生的故事，它写到了好多个城市，穿插了好多个灵感人物，都是些文艺复兴时期大师级别的。因为那个时候的大师实在是太多了，所以不可能再只以一个灵感人物为线索。这三本合起来就是现在的“秘密”三部曲。

另外想说一下的这套书的封面设计。每一本的封面都有一把椅子，第一本的椅子上放了一本书，书上有一幅《蒙娜丽莎》；第二本的椅子放在窗口下，透过窗户，可以看到福尔摩斯标志性的服饰和用品，比如猎鹿帽和烟斗等；第三部的椅子上则放了一些黑骑士的斗篷、眼罩和剑。不明所以的小读者会问，怎么老是那把椅子啊，是不是编辑偷懒了？其实这是一套延续性的独具匠心的设计。（笑）

这套书讲的都是少年人的奇遇，那些历史上的大师在作家的妙笔下同当下的现实生活有了一定的交集，而历史和现实碰撞出来的是一些关乎善恶、友情、爱情、亲情等永恒的命题。此外，穿插在字里行间的，是来自法国、英国和意大利的风土人情，一本书读下来，你就像做了一次粗略的游览一样，那个城市和国家会在你的脑海中形成一种初步的印象。我想，读了这套书之后，再去这些城市和国家旅行，一定会有一种莫名的亲切感，是一套“长知识”的书。基于此，我觉得它们都有长销的潜质。

邹凡凡这个作家很特别，她的语言天赋很好，通晓英法语，曾获英语专业八级考试全国第一名，还作为“中国青少年代表团”十名成员之一出访国外，属于那种聪慧型写作者。她的文字也会给一种积极向上的正能量，这是我们在《儿童文学》上给她做访谈的时候给她定的位。配合她自身这个气质，我们这套书在宣传的时候请了她的好朋友，都是国内外一些著名高等学府的大牛，让他们来推荐邹凡凡的书，相信在青少年读者中会有不一样的说服力和号召力。事实上，也的确如此，“秘密”三部曲虽然在少儿阅读中属于那种费脑筋的有门槛的阅读，但是也吸引和培养了一大批积极向上的有追求的小读者。（笑）