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2013年10月18日 来源:百道网
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【百道专稿】从什么时候开始我们不再觉得科幻小说只是男生的专利了?科幻小说领域的女权运动一直都未停滞,不仅仅是女性角色丰富了故事的内容,女性科幻作家也开始慢慢颠覆这个本来由男性作者统治的领域。
英国小说家玛丽•雪莱诞生于216年前,她21岁那年便创作了史上最负盛名的科幻小说《弗兰肯斯坦》。尽管从雪莱的时代走到今天,女权已经历翻天覆地的变化,但在科幻小说领域,进程仍在继续。最受关注的电影依旧由男性主导,尽管有人声称安吉丽娜•茱莉是最具影响的科幻电影女演员,但这种说法多少引人质疑。不过,无论荧幕内外,女性在此领域正大步前进。在此,我们将仔细观察,科幻作品领域是如何缓慢演化为“非男性领地”的。
《卫报》专栏作家达米安•沃尔特最近刊文探讨了这个问题。他指出,在全美科幻作家终身成就奖的29位获奖者中,仅有4位女性。然而值得注意的是,最近十年的获奖者中,女性赢得3席。如今女性科幻小说家的数量是1948年的3倍有余。同时,GOODREADERS评选的2012年最佳科幻小说中,也有很多由女作家执笔。
苏珊•柯林斯的《饥饿游戏》三部曲做出了如下示范,即女性角色如何在其同胞执笔的小说中提高地位。该小说不只由女性撰写,还体现了强烈的女性主导色彩。其意义在于,当我们开始逐渐认识到女性作家重要性的同时,也要公平地看待女性角色在科幻小说、电影以及电视剧中的作用。很明显,充满力量的女主人公凯特尼斯•伊夫狄恩成为该小说的一大卖点,鼓励小说家们继续提升女性在科幻小说中的地位。同样典型的例证还有维罗妮卡•罗斯的《分歧者》,该书描述了一个发生在芝加哥的反乌托邦科幻故事,在第一本发行两年之后,最终被顶峰娱乐公司选中。因为个性聪颖,罗斯的作品常常比柯林斯更能赢得女性读者的欢迎,但是这也不妨碍柯林斯在这个领域的主导。
女性角色的作用不应该只限定于制造噱头以及讨好观众。她们也开始逐渐多元化,而不仅仅充当美丽的花瓶。尽管安吉丽娜•茱莉的劳拉是具有普遍影响力的女性角色,但将之定义为最具影响的科幻女性则大有问题,其在电影中也只是花瓶而已。我认为雷切尔•尼克尔斯更鼓舞人心,基于其对科幻作品终身的巨大兴趣。在加拿大出品的连续剧《超越时间线》中,尼克尔斯饰演主角基拉•卡梅隆,一位并不依靠自身样貌的女性。在一般的科幻影视或游戏作品中,女性大多穿着性感、思想简单,只为给男人主导的故事增加一种别样的角色罢了。但尼克尔斯的卡梅隆则不同寻常,她独自引领整个故事系列,并且在现实中也引发了读者效仿起打扮的风潮,尽管这种打扮说不上迷人。卡梅隆是当下科幻作品中唯一的积极角色,但这个形象却广受好评,生动展现了女性角色的巨大潜能。
的确,女性应该树立自己在科幻作品中的代表性,而不是以量取胜。我们真正需要并应为之奋斗的是女性角色的质量。雪莱的贡献是空前绝后的,但毫无疑问,女性仍然需要做出改变。作为科幻作品的观赏者和消费者,是时候明确我们的诉求了——科幻小说领域不再是由男性统治的世界。
支持(0) 反对(0) 1楼说 机构:注册用户 姓名:沧海逐龙
问题是,不论是《饥饿游戏》还是《分歧者》都很难被称为严格的科幻小说啊,这两部其实也是青少年爱情读物,西方标准的儿童文学嘛!说女性主导科幻,立论不足。其实,在欧美,女性统治畅销书领域则已经是一个不争的事实了,从《哈利波特》到《暮光之城》再到《饥饿游戏》,而后两本基本上就是复制罗琳的成功模式(带着儿童文学的帽子,抢占大多数成人读者)。不过,很遗憾,由于人民文学出版社定位上的错误,在大陆,《哈利波特》 格外 给人以儿童的感觉,后两部则做成了成人书,而事实则是,这三本书在西方的年龄段是一样的,甚至读者平均年龄最大的还是《哈利波特》(这三本书在西方都是儿童文学,在大陆都可算是青春文学,其中《哈利波特》的思想内涵以及政治批判性又明显强于后两者,因此在本质上,《哈利波特》反而比后两本更成人化,我至今搞不懂人文社是怎么做书的,竟然把此书做成了“马小跳”系列)。不管怎样,由罗琳 无形 和 不自觉中 开创的某种写作思路被后来的作者以及出版社 刻意 复制了,这让女性作者近二十年来持续性地统治了欧美的畅销书领域。
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