编辑的价值，首要的是选择的价值。在文化传播上，出版业长时间不太注重自身所具有的传播学属性，至少是有所忽略。近来，业界注意到了传播学的意义和价值，开始强调媒体化运作，是一个改变，是一件好事。作为狭义媒体的传播有很多表层化、快捷化和消息化的特性。出版业的传播，绝不是消息，更是文化，甚至更多的是文化，是一种深层次的传播。在这种前提下，编辑的核心价值就是在传播过程中，从海量的作品和信息中，为读者选择和推介好书。当然，读者分不同类型，有欣赏型的，有浏览型的，还有研究型的。但是不管是深层文化的比如学术，还是大众文化的比如消遣，总而言之，编辑的作用就是通过鉴别和遴选，把最好的作品、优秀的文化而非平庸的、不健康的东西传播出去、推介出去，这个功能和价值不会因为出版的日益市场化、数字化的影响而丧失，反而更要凸显。

    第二个价值，就是再创造的价值。这个价值容易被忽视。传统编辑学把这个价值表述为审读加工，这是不错的。但是在数字化时代，重新审视这个定义，就显得不那么周延和到位，编辑和编辑工作的价值被弱化了。编辑从选题策划开始，再到审读加工，对作者原创的作品提出一些修改建议，使之内容更丰富，数据更准确，技术更合标准，装帧更美丽，直到把一部书稿“打扮”、“拾掇”成为完整、完美的作品形态，实现了价值升华，这个过程和付出的劳动就是一种再创作。回到经典的表述，就是编辑的劳动就是为他人做嫁衣。以往再做这种表达时，有两种内涵，一是编辑谦虚低调；一是编辑内心深处不免酸楚，至少是强作笑颜的酸楚。在数字时代，应当重新定义一下这种创作的价值，换一种客观而昂扬的情绪和新的形象说法，就是当作品被传播出去的时候，编辑为它再添上了一对翅膀，如虎添翼。不管再创造的程度是微弱的还是强化的，我认为都不能忽视。

    在当前数字化背景下，很多人认为，新的媒介形式出现了，还要编辑做什么？每个人原创的内容也好、整合的内容也好，直接就挂到网上了，用微信、微博、QQ、MSN等就能传播（出版）出去，聊天就能变成无形的“发行”了。但我认为不是这样的，真正有出版价值的东西是要经过严格的选择和判断的，要经过知识、学术、文化、技术和标准，以及审美的过滤，要去伪存真，保留优秀，扬弃糟粕。因为创作和书稿内容，从来都良莠有别，尤其是在新媒体出现、数字化背景下，这种情况更加明显。

    数字化带来写作、检索、发表个人“作品”的无比便捷，带来社会联络、交际、沟通的无限空间，人人都是自媒体。也带来信息爆炸、鱼龙混杂、泥沙俱下的尴尬局面。但是有一点是永远不变的定律，就是人们还是需要读优秀的东西，不受约束的出版必定会拖整体的出版质量的后退。垃圾作品会污染眼睛浪费宝贵时间，甚至浪费生命。在这种情况下，编辑的选择和再创造价值不是削弱而是更加重要了。越是没有边际，越是跨界，越是海量，越是全球化，越需要进行选择，这是大和小、博与约之间的辩证的需求。

    阅读是无限的而生命是有限的，读者就需要在有限的生命当中完成最大量的阅读，编辑的价值就是辩证法的关节点，当下显得尤为重要。把编辑的选择价值，用个形象的说法，也可要叫“纯化”。当文化被注水之后，含金量（也可以叫做养分）就降低了。把水分挤出去，使其蒸发，保存下来、积淀下来东西才是金贵的东西，这就是纯化。出好书的过程就是提纯的过程。我一直都认为，今后纸质图书还会在一个比较长的时间段内存在，会与数字新媒博弈，但是博弈的结果，要求纸书必须比任何一个时代做得更精，形态更美，内容更加优良。一句话，纸质图书的属性更加淋漓尽致地体现出来。从数字的存储和传播的角度来看，“云时代”的“云技术”，带来了无限的、巨大的存储量，这当然是一件大好事，但是必须清醒地认识到，越是“乱花渐欲迷人眼”的“云时代”，越是需要编辑坚毅而美妙的纯化。云时代的非云化运作才能体现编辑的本质。

    传播的方式上，以往主要依靠渠道、依靠市场。现在的信息传播工具非常发达，每个人都可以成为一个自媒体，尤其是年轻的编辑，本身就是自媒体的核心和灵魂，因此就可以直接做推波助澜和风生水起的事情，只要你是勤快的，只要你热爱出版事业，拥有云和网络新工具，就等于拥有了翅膀。以往你没有这种工具，若想把图书发出去，得靠发行渠道，发行的人得隔着一层山再隔一层山，如同唱山歌一样，唱过好几层山之后，声音也衰减了，也不知道对方的回应了。现在不同，你自己就直接把歌唱出去了，因为你自己掌握着传播工具。

    什么样的才算是好编辑？首先，优秀的编辑应该是出版活动中，具有策划能量和编辑含量的核心人物。过去，接受作者投稿的方式，编辑是被动的。如今的市场化条件下，编辑要了解市场需求和读者渴望，变成了能动者。优秀的编辑应当像导演一样，能够在一出戏里把所有的要素都调动起来，编辑就是灵魂，是作品出版与传播的精灵。

    第二，好编辑掌握的知识要全面，最核心的东西是有学术根底和文化积淀，有品位、有眼光。事实上，不管是做什么行当，眼界、文化积淀这些东西永远是最重要的。成为优秀编辑的过程应该是文化涵养、多方面知识的修炼过程。优秀的编辑要是杂家，也要杂得有脉络，有所擅长的方向。

    优秀的编辑还应该有审美眼光，接受必要的关于形式美的训练，或有所养成，关键是要有强烈的把做书当成做作品的感觉，而不能把书仅仅当产品来做。标准不一样，产品强调的是生产，是一个制作过程，重在制造。而做书在某种程度上像工艺美术品或者美术创作，它是手工活，强调的是“做”，整个过程是精雕细刻的，打造作品的灵魂靠的是手工活，不是线上、车间里的机械复制。有人说每本书都是印刷机和装订机生产出来的。这只说对了一半，这是造（造货）。而前面说的“做”和“手工活”，是就选题和书稿本体（母本/文本）而言，这是神圣而伟大的劳动，是做。
 
    第三，好编辑要有作品为证。策划了哪些重点书或者重大项目，在读者当中的反响很大，获得什么规模和规格的社会影响力（比如评奖），市场或系统发行量较大，等等，需要一些比较硬的指标来衡量。

    我觉得百道网“中国好编辑推选” 这个活动的创意非常好，关注出版行业，推选好编辑，体现了很强的人文关怀。实际上，这样的人文关怀不仅应该有，还应该推波助澜，用心用力加温。获得的称号是“中国好编辑”，像“中国好书”一样，有一种很高的荣誉感，行业内有识之士呼吁和推动这件事情，令人欣慰和感动。我期待着一批“中国好编辑”涌现出来，伴随着他们的是一批又一批绚烂夺目的“中国好书”涌现出来！

    （本文由杨云艳 执行访谈）