【百道编按】2019年4月，一年一度的“爱阅童书100”榜单发布，旨在评选出当年适合6-12岁儿童阅读的100本优秀童书和教师阅读的10本图书。在今年的发布会上，儿童文学、儿童教育、儿童阅读研究、儿童心理、少儿科普等各专业领域内专家更是各抒己见，发表了对童书出版现状以及优质童书出版的独到见解。

2019年4月，由深圳市爱阅公益基金会组织评选的“2018年度爱阅童书100”在北京国家图书馆发布。

民进中央副主席朱永新，中国出版工作者协会原副主席海飞，中国儿童文学研究会会长庄正华，图画书作家朱成梁，国际公益学院公益网校副校长杨子云等嘉宾出席发布会；爱阅童书100项目组专家中国海洋大学儿童文学研究所教授朱自强，国际儿童读物联盟（IBBY）主席张明舟，国家图书馆少年儿童馆馆长王志庚，儿童阅读专家王林，红泥巴读书俱乐部创始人阿甲，图画书作家姬炤华等评委组成员，以及出版社代表，公益机构，阅读推广人等出席发布会。

数据显示，从2002年起，我国的童书出版每年都保持10%以上的增长速度，平均每年出版童书4万多种，出版总量世界第一； 2014年至2017年的4年间，童书总销售量平均增速达50%以上，成为出版业活力最强、增长最快的细分市场。但与此同时，跟风出版、重复出版现象依旧很严峻。

爱阅公益基金会理事长李文在会议现场表示：“爱阅童书100旨在及时把新出版的优秀童书，从当年海量出版的良莠不齐的童书中遴选出来，解决家长、学校和其它有需要的机构和组织增添新出版的优秀童书的问题，让孩子及时与更多新的好书相遇。”

在会议现场，儿童文学、儿童教育、儿童阅读研究、儿童心理、少儿科普等各领域内专家各抒己见，针对中国童书市场当前的发展规模和存在的问题，发表了各自独到的见解。

需要出版的不仅是引进作品，还要扶持原创

在全球化的影响下，儿童阅读和出版在世界各国之间的交流与合作日益频密。而在交流与合作中，中国既是受益者，也是贡献者，中国的作者为世界贡献了诸多优秀的童书，众多的译者和出版社为我们国家的孩子引进世界优秀的童书。根据童书100项目负责人袁泉报告的2018年度“爱阅童书100”入选图书数据显示，入选图书涵盖中国、美国、英国、法国、日本等17个国家的出版物，中国原创图书占比35%。

中国原创儿童图书的品质不断提高，现在是中国童书创作出版非常好的时代。但是“爱阅童书100”终评委员会主席朱自强认为，“对于现状我们还是要保持足够的清醒，中国原创童书在品质上还有相当大的提升空间”。

扶持原创作品，并不是一蹴而就的事情，需要多方的共同努力，不仅是作者、绘者和编辑，还有大环境。“无论是在建国后处于童书萌芽期的中国而言，还是如今刚从战争阴影里恢复过来的国家也好，每个国家都在拼命推广自己的原创图书，力求缩短与欧美日韩这些在童书市场占有主导地位的国家间的距离。”爱阅童书100终评委员会专家、国际儿童读物联盟（IBBY）主席张明舟认为，历史上引进安徒生童话等优秀童话作品的经验显示，只有与国际间进行不断地交流，通过学习引进的优秀作品，提升高品质图书的理解，才能更好地提升原创童书的质量。在引进大量优秀国外童书作品的同时，中国作品也会逐渐“走出去”。

当然中国的原创作品不能仅仅通过学习国外优秀的作品，更要立足于中华传统优秀文化。“中国是一个具有悠久历史、深厚文化底蕴的国家，无论是《史记》《资治通鉴》等历史著作中的故事，还是《西游记》《聊斋志异》等虚幻题材作品，都是很好的大IP运作方式。”爱阅童书100终评委员会专家、国家图书馆典藏阅览部主任兼少年儿童馆馆长王志庚在谈到自身经历中讲到，中国还有许多老一辈的经典画家，而他们的技艺也正在被子孙辈们所传承，通过老书新作等方式进行提升。他表示，“历史的维度对于我们中国原创童书这一轮的起步是很重要的。” 

“爱阅童书100”终评委员会专家、画家、图画书作家、阅读推广人姬炤华则和另一位专家人民教育出版社报刊社副社长王林一样，对于原创童书保持着谨慎的乐观。他们认为虽然中国并不缺乏好的绘本画家，但是我们还缺乏体系的支撑。姬炤华特别对上影厂曾经拍摄的动画片以及万氏兄弟在1940年代拍摄的《芭蕉扇》等中国曾经拥有的优秀作品，由于时代原因没有好好运作表示惋惜。

“随着时代的发展，中国绘本正处于新的萌芽阶段”，姬炤华说，“中国原创绘本发展就和经济上的中等收入陷阱一样，只有从量变到质变上突破了，中国原创绘本才有更长远的发展。”

值得精装不只是包装，还要是内容

从建国初期17位孩童拥有一本童书到如今每年童书产量4万多种，这些年中国童书的发展经历了大繁荣、大发展，但是同时不得不承认这其中鱼龙混杂、泥沙俱下，伪劣的作品数量也相当惊人。为了防范盗版，不少出版社采用了精品包装的方式，然而动辄二三百的售价并不是童书出版的目的。

在“爱阅童书100”榜单进行评选时，也依旧遵循着五大研制理念：一是既关注作品的价值，也强调多元思考；二是既尊重孩子的兴趣，也强调书目的引导性；三是既尊重市场的选择，也强调作品适切性；四是既关注作品的趣味性，也关注作品的思想性；五是既凸显本民族的文化传统，也强调国际视野。

当然理念是统领性的，而在真正进行评选时，还是有着更详尽的标准。李怀源、胡宏哲、孙慧阳、徐美玲等四位初评组专家以及朱自强、王志庚、张明舟、王林、阿甲、谈凤霞、周益民、姬炤华和杨鸣镝等九位终评组专家在发布会上与与会人员分享了自己评选时的心得。

面对童书市场60%以上都是文学类的书籍的局面，文学组的王林在评选文学类童书时，他们会从题材、体裁、作家国别、多元文化等多个方面进行，尽量选取题材稀缺的，体现文化多元的作品。因而对于还想在已经盆满钵满的文学类童书市场分一杯羹的出版社而言，独辟蹊径是比跟随前路更好的选择。

而与之相反的则是科学知识人文类市场，如今原创科普图书与人文图书之间的差距巨大，但是评委会们都认为，科学精神与人文精神犹如鸟之双翼，缺一不可。因而出版市场需要更多地科学知识类的童书，科学知识人文类组长阿甲表示，“对于科学知识类童书而言，目的不在于为孩子建立完善的知识体系，而在于培养孩子对于科学的兴趣，给予他探索的方式。”比如《寿命图鉴》一书从日常生活中探讨了动物植物和人类的寿命有趣而又有意义。朱成梁也用自己的作品《团圆》被一个孩子发现了其中的问题举例：“对于孩子而言，兴趣才是最好的导师，而童书作品正要引导的是孩子的这份兴趣。”

虽然，在“爱阅童书100”榜单进行评选时，专家们会尽量考虑到书籍的公益性、社会性和实用性，但是评委会也不否认精装书籍给予童书的正向反馈。姬炤华认为，精装、简装不在于成本的问题，而是要关注于品质。使用有设计感的精装书籍，让孩子获得更加有品质的教育角度而言，精装书籍能传达一种美感，但是过度的包装而没有实实在在的内容的精装则没有什么必要性。

评委会主席朱自强表示：“随着大众审美能力的不断提高，在童书创作和出版无论是在思想还是意义上，质量上还是需要作家也需要出版社要继续来努力。”

应该打造的除了好作品，还有良好的大环境

尽管中国的儿童用户群庞大，而且随着国民收入水平的提升，中国社会也越来越注重儿童教育，但是儿童阅读环境的缺失以及由于中间断层所引发的成人阅读的缺失，都给儿童出版带来了负面影响。

国际公益学院公益网校副校长、哈佛大学亚洲中心研究学者杨子云用自身育儿经验对比中美之间的儿童图书馆和社会儿童公共空间，感觉在低幼龄公共阅读空间和资源上，中国还存在着很大的缺失。她说，“公共图书馆的数量、品质和服务是保证所有的孩子低成本高品质阅读的必要条件。”因而她联合了社区的邻居们共同开设了专为儿童准备的线下图书会。当然不少书店开设绘本馆，也是基于这一原因。

但是仅有一个阅读的环境是不够的，还需要家长的参与。李文表示，“孩子的阅读能力和习惯，不是天生的，需要后天的培养。家庭是孩子的第一所学校，父母是对孩子影响最大的人，孩子阅读习惯的养成需要父母或其他养育者协作和支持。”如今电子产品的普及，压缩了成人的阅读时间，朱自强也借用尼尔•波兹曼在《娱乐至死》的论述表达了对于碎片化阅读，和只看看电视、电脑、手机图像的担忧。因而亲子阅读还是值得不断深挖，他希望能够通过儿童阅读带动一部分成人的阅读，同时也让儿童从小开始培养阅读的好习惯。

除以上两个显而易见的问题，与会专家们还认为，培养宽容的社会环境和积极向上的文化发展环境比培养作者更为重要，不断完善童书市场的土壤，才能让优秀作者像雨后春笋般茁壮成长。因而作为国际儿童读物联盟IBBY主席张明舟希望，“更多的人和公益组织加入到儿童阅读推广中来，成为助力推动中国原创童书作品质量和水平的重要力量，帮助每一个孩子享受阅读的乐趣，成为终身阅读者。”

附：2018年度“爱阅公益童书100”入选图书名单

（本文图片来源：爱阅公益；本文编辑：安宁）