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2017年04月27日 来源:百道网
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【百道编按】凸凹的很多作品,似乎都可以与他的人生经历对位,可以这本新著《花儿与手枪》中的8部小说为例。在谈及虚构与非虚构时,他提出十条写作原则,“从实际和大地出发,在进行一场盛大的虚构中,完成艺术上的非虚构。”
《花儿与手枪》
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出版社:四川文艺出版社
作者:成都凸凹
出版时间:2016年11月
2017年4月23日下午,由四川文艺出版社主办的《花儿与手枪》读者分享会在龙泉驿天机云锦书城成功举办,作者凸凹与嘉宾卢一萍在分享会的对谈。
《花儿与手枪》被誉为“试图逃离历史迷雾的寓言”的“诗意小说”。该书作者成都凸凹,又名凸凹,本名魏平。诗人、小说家、编剧。出版有长篇小说《甑子场》《大三线》、中短篇小说集《花儿与手枪》、诗集《桃果上的树》、散文随笔集《花蕊中的古驿》《纹道》、批评札记《字篓里的词屑》等书20余部。编剧有30集电视连续剧《滚滚血脉》。《大三线》被成都商报评为2015中国文艺“年度图书”。小说获有浩然文学奖,诗歌获有刘伯温诗歌奖,散文获有冰心散文奖。凸凹作品研究集有《凸凹体白皮书:〈手艺坊〉诗歌美学六十家评》《场域中的小说艺术——〈甑子场〉学术研讨会论文集》。
凸凹从都江堰到万源,从万源到三线军工,从三线军工到龙泉驿,车工、钳工、设计员、编辑、记者、经济师、总经理、正处级、广告、装修、房地产、旅游、出版、打工者、临聘人员、文学辅导干部、科室负责人、文联副主席……数都数不过来,令人叹为观止。可以狭义地理解为,凸凹的很多作品,都可以与他的人生经历对位。正如非虚构作家蒋蓝说的那样:“在经历了三十多年的文本审美疲劳之后,杨显惠、李辉、阿来、梁鸿、乔叶、野夫、凸凹等一批作家已经从实验文体的狭小空间里突围而出,他们倾情民生,选取对人间疾苦的直面呈现、对非中心事件的持续关注、对陌生经验的大胆讲述、对庸常之论的破除等立场,去表达一种文学本应具备的风骨与情怀。因此,非虚构写作其实更应该是文学回到生活河床的写作。”
凸凹的很多作品,似乎都可以与他的人生经历对位。以这本新著《花儿与手枪》中的8部小说为例。《总统套房》对位的是办公司、搞装修工程的经历,《花儿与手枪》对位的是在大山深处军工厂工作的经历,《小西的男朋友》对位的是办公司揽工程的“勾兑”经历,《鬼市》对位的是从事文物管理工作的经历,《鸡公车进城》是参与当地城镇化的经历,《背后》是置身政府部门的经历,《追逃》是对过往青春的挽留,《母亲梗概》则完全是一个地地道道的非虚构小说。
小说这种艺术形式最大的魅力就是虚构的本质与特性。即或小说也可以用非虚构去实现,但这种非虚构完成的旨向与趣味,一定得是与虚构艺术同拍共道的。
一.是要有自己的小说语言,这是从事语言艺术的前置条件。我对语言的要求是,干净、清亮、顺溜、结实、独特、有弹性和冲袭力。
二.是要充分虚构。小说既是虚构的艺术,就要把虚构用充分、用绝决,以此虚构出一个真实的新世界。虚构是小说家的特权与铁券丹书。
三.是对准人写。不要被事牵着走,要知道事也是人牵着走的。有什么样的人,就有什么样的事件、故事和世界。最切忌跟着所谓的“主题”走。
四.是要有趣儿。幽默是最高、最大的智慧。我在一篇小说创作谈中说过,真理就是阴差阳错,就是正话反说。有趣儿也就是好看、好玩、欢喜,让人舒服,读得下去。
五.是新的结构与新的叙述方式。这个没有最好,适合这个小说的结构与叙述,小体量文字的价值最大化,才是最好的。
六 . 要真意。对自己要狠,敢于放血、磨骨、向自个儿扎刀,总之要使作品有温度和心跳。
七.注重细节。在细节中挖出大海,以小切口掘出大文章,针尖上修筑广场。
八.是要有意思。我认为重大性、思想性可不作为特别有意为之设定的标的,关键是要写出“有意思”的作品。有意思了,自然就有了哲学、思想、厚实、重大。没有意思的东西,写出来干啥呢?
九.是气场。一个小说一定要有自己的气流和穿堂风,场力、场向、氛围一气贯通,中途不能岔气的。
十.是有诗意。诗意又分小诗意和大诗意。小诗意就不用说了,各个具结环节都需要,大诗意指的是整个作品的呈现格局、趣向与脉象。伟大作品无不具有大诗意,比如《百年孤独》《城堡》《红楼梦》。
(本文编辑:水英)
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