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2017年01月03日 来源:百道网
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『很多年后的今天,写实主义绘画已经再没有从前的霸主地位,越来越多表现主观性和抽象性的作品开始占据着艺术史和各大美术馆,人们站在那些需要百分之一百的艺术理论和知识体系,百分之二百的想象力与百分之一千的情怀,才能似懂非懂地看那些放荡不羁的线条和色彩组合。』
《名画中的彩蛋(全彩)》
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出版社:电子工业出版社
作者:张小玉
出版时间:2016年11月
从前,我们一直文以载道,但现在需要从绘画中看到专属于某个时代成色的“浮世绘”;那些静态的绘画,也可以因画中反转的故事而流露出“意外”的生命活力;艺术家的作品中,总隐藏着他们的人格密码,表现在画中便成为了对某种题材独特的“癖”好;对艺术的终极追问,便凝结成了画中那不动声色的“孤独与哲思”。
这是一本既有欣赏画作的干货又有艺术家情致的图文集。它用一种独特的文化和艺术视角及有温度的文字,解读平时欣赏画作时未曾注意到的有趣细节。
精彩书摘|凡·艾克《阿诺芬尼夫妇像》
一场神圣伪装下的婚礼现场
美剧《绝望主妇》从2004 年开始8 年的热播并横扫各大颁奖典礼,大概也印证了都市中产阶级美艳主妇题材在美国的深入人心,人们就爱一窥这种王子公主富足生活华美袍下爬满的虱子。
《绝望主妇》的片头是一组名画的恶搞组成的,其中就涉及了这幅《阿诺芬尼夫妇像》。图中男子吃完一根香蕉,便随手一丢,他那身怀六甲的妻子只得一脸无奈地把它打扫干净。而这大概也是对剧中Lynette 夫妇的影射—先生把家里的烂摊子一股脑丢给妻子,搞得妻子苦不堪言。
图中那位先生长着一张普京式的冷峻脸,大概在家庭生活中的做派也免不了一番大男子主义。可时光倒流回1434 年,意大利商人阿诺芬尼先生和他的妻子琼妮,在那个下着丝丝小雨、温暖而潮湿的晨日里,举行了他们简单的婚礼。画家扬·凡·艾克用他那精致而醇熟的笔触,见证了他们喜结连理的那个瞬间。
那时的夫妇俩,大概更多的是对彼此庄严而神圣的许诺,和对美好婚姻欢喜的憧憬吧。
艺术史时间:扬·凡·艾克和尼德兰绘画
1. 扬·凡·艾克是个牛人。首先,他是个技术流:过去人们都用蛋清调制颜料画画,但这种蛋彩画因为干得太快所以画面颜色总归不太交融柔和。凡·艾克开始用油替代蛋清,于是画画便从容多了。而且他使用的颜料可以用于透明色层,画面中可以出现高光的效果,这种自然光芒的表现,为日后文艺复兴画家们涉足市民风俗画,跨出了重要一步。因此,凡·艾克被尊称为“油画之父”,当之无愧。
其次,这幅《阿诺芬尼夫妇像》,是商贾阿诺芬尼先生特约凡·艾克独家定制的。随着资本主义的发展,只表现宗教题材的内容已经不能满足新兴资产阶级的胃口了,他们需要更多和自己有关的表现题材,所以他们是把绘画从神界拉回现实生活的主力之一。而凡·艾克便是把世俗生活的描述放到了肖像画中,摆脱了宗教题材的僵化呆板。在他之前的画家,是绝无将真实生活入画的,他的出现,打破了哥特式装饰主义的画法。而这样体现人文主义的内容,也为尼德兰文艺复兴开辟了道路。
2.《阿诺芬尼夫妇像》中体现了细密画的画法。这种画法最早流行于东方和北欧,而凡·艾克兄弟对此进行了继承和发展,将其细致的描绘应用在自己的作品中,而这也体现了尼德兰绘画的特点:一是这精致的笔触,对作品进行近乎叙述性的详细描绘,达到了高度逼真的写实效果;二是这镜子的应用,利用镜子来延展空间、营造新的构图,成为15、16 世纪尼德兰画家们常用的表现手法。
3. 人们喜欢这幅作品,是因为它令人难忘。而网红的必备特点,便是具有鲜明的标签性,在这一点上,扬·凡·艾克绝对做到了—他的所有作品,画中人基本都长着一张冷漠心累的普京脸。记忆度和辨识度极高!
很多年后的今天,摄影技术已经发展到了对于画面记录无所不能的地步,清晰度越来越高,广角越来越大,人们用照片记录着眼前的一切事故和故事,似乎那就是最客观的现实。可不知为什么,机器和技术的冰冷感,却永远不能完美地捕捉生活的温度。而凡·艾克的这幅《阿诺芬尼夫妇像》却永远不会过时,甚至历久弥新,越看越有趣味。
很多年后的今天,写实主义绘画已经再没有从前的霸主地位,越来越多表现主观性和抽象性的作品开始占据着艺术史和各大美术馆,人们站在那些需要百分之一百的艺术理论和知识体系,百分之二百的想象力与百分之一千的情怀,才能似懂非懂地看那些放荡不羁的线条和色彩组合。而凡·艾克的这幅《阿诺芬尼夫妇像》却永远不会过时,甚至历久弥新,越看越令人赞叹。
所以,《阿诺芬尼夫妇像》才是永远的。
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