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编辑工作的主要内容,是组稿、编稿、发稿。那么,稿子来自何处?来自作者;发稿出书后给谁看?读者。这是一般的常识。从这个常识我们可以得出结论:编辑在作者和读者之间充当着中介的角色——将作者的创作,通过出版的手段,以最恰当的方式,传播给读者。这就是编辑的定位。
可是,这样一种简单的常识,并非每个编辑都明白的。比如,近年来,出版界盛行“策划”,策划大师满天飞。有一位出版社的资深编辑,策划了一套“感悟生活丛书”,约请了10个名作家,一个写饮食,一个写居住,一个写旅游,一个写交朋友,一个写教育孩子……同样的字数,同样的风格。凭他在出版界的经历和人缘儿,这套书组织成功了,作家们加班加点地完成了任务,出版社如期出版。书上市后,经过策划者的宣传炒作,还真造成了很大影响,销售见好,一版5000本一个月就发完了,于是又加印8000本。没想到三个月不到,这套书滞销了,加印的8000本只发出去2000本。一年下来,库存6000本,加上退货,有7000多本。算细账,如果不加印第二次,销5000本,起码不会赔本,还不算失败。问题是,编者费了九牛二虎之力,作者又是名家,这套书为什么这样短命?
很显然,在这套书中,真正的原创者,不是那些名作家,而是编辑,即所谓的“策划人”。名作家在这里不过是编辑的“雇工”,他们的作品往往是一种拼凑物,人工痕迹太浓,所以,很难有真正意义的好作品。
我并不反对编辑有这样的策划能力,有许多书只能这样操作,如大型辞书;还有一些好书就是这样策划出来的。问题是,这些年来,过于强调“策划”,实际已混淆了编辑、作者、读者之间的定位。并且,由于策划风的盛行,影响得作者队伍也十分浮躁,而编者、作者的浮躁,又必然影响读者,造成整个文化的浮躁。
我认为,编辑最重要的素质,是其“发现”的能力,发现好的作者,发现好的选题,而非“策划”的能力。社会上好作者、好书稿很多,就看你能否发现。在这里,编辑不是指挥原创者,而是通过自己开掘、掌握的作者资源、作者信息,发现原创者发自内心情感和思想自然而然创作出或正在创作的作品,在此基础上,再进入“策划”的领域,如怎样使这些作品的表达方式更适合市场,怎样设计装帧,用哪种开本、哪种纸,怎样定价,以及怎样宣传营销等等。很显然,这些策划既是为作者的作品着想,更是为读者着想。
举几个例子:
《风雨中的雕像》 利用杂志信息
李辉著。本书以凝重的笔触,记述了11位富有代表性的文化名人在“文革”中的遭遇,如邓拓、吴晗、田汉、老舍、胡风、冯雪峰、赵树理、萧乾等,并通过他们的遭遇,发出深刻、深长的感叹,其中有许多鲜为人知的史实和别具只眼的议论,读来动人心魄,发人深省。
《张家旧事》 偶然得之
张允和口述,叶稚珊编写。本书是张允和先生九十岁时,对照自己六岁(1915年)到五十岁(1959年)的一些照片,讲述往事的结集。她认为,最最美好的和最最悲惨的照片,都没有保存下来。但通过保存下来的“不足道”的照片,仍可回忆起最最美好和最最悲惨的往事。这样,前后几个月的时间,断断续续,叶稚珊记录下了许多故事。张先生说:“我在你面前已没有了闭谜(秘密)”。当然,发表出来的,只是一小部分。
《乡村诊所》 桥梁作用
谢宏军著,“睹画思往录丛书”之一。作者从美术学院毕业后,找不到可心的工作,曾在乡下的老家里闲居,无聊间,每天去一所乡村诊所画速写和素描,画各种各样的病人。面对疾病和苦难,他一边画一边思考了许多人生问题。后来,他将这些思考写成文字,与速写、素描合成一本书,呈献给读者。
《老照片》 利用下脚料
20世纪,去日无多。世纪末的一个明显特征,就是人类普遍的怀旧心理,好比一个人到了晚年,总喜欢回头看看走过的足迹:多少个惊心动魄或索然无味的日子过去了,有痛苦,也有欢乐,然而无论是痛苦还是欢乐,如今都显得那么珍贵……还有许多深奥的哲理和离奇的谜语,平凡中的深厚和伟大中的浅薄——往事如同佳酿,放得越久,就越浓烈而醉人……
动物虽有记忆,却不懂得回忆。回忆是人独有的权力。回忆不仅是一种感情的投入,而且是一种理智的收集,收集掉落的一切,进行崭新的排列,于是生出许多发人深省的结果。一位外国哲人说:忘记过去,就意味着背叛;一位中国哲人说:温故而知新,恐怕就是这个道理吧!
稍微注意一下,还可发现,人们所怀恋的,往往是生命中美好的东西,尽管为了这美好,曾付出了巨大代价——怀旧是一种美好的情感。
有意思的是,回忆靠的是思维,思维是用词语来进行的,而用词语进行的回忆,却永远是形象的画面,不过这种画面,除了回忆者本人在冥冥中可见外,别人看不见。直到上个世纪中叶,照相术发明后,这种情况才得到彻底改观。照相术使一段段历史定格,成为永恒而真实的瞬间。反之,现在是用词语来阐释一幅幅老照片的时候了,那瞬间形象的定格,常常含有难以估量的信息和意蕴,似乎说也说不完。
于是就有了《老照片》。
《世上最疼我的那个人去了》、《白石老人自述》 重做
《原文经典》丛书 市场调查
《我们仨》 利用自己的作者资源
此套书还有几本,如王伟君、裘沙的《莒南之忆》,是根据他们珍藏的1957年至1958年下放农村时画的速写,经编辑建议,加上回忆文字而成书的。他们当时画的房东早已去世,连房东的儿子也已50岁了。这类书最好地体现了编辑在书稿中的桥梁(中介)作用:一种本来不适宜出版的写生素材,经过编辑建议、作者加工,成为读者能够接受而且喜爱的读物。
认真分析起来,提出选题有三种模式,第一种是“作者—编者—读者”,第二种是“读者—编者—作者”,第三种是“编者—作者—读者”。在实际操作中,这些模式又呈现出复杂的关系。第一种是我们所提倡的,第三种是要慎重使用的,而第二种是我们现在说得最多的,即“以市场为导向”。编者了解到读者的需要,然后去寻找或组织稿件(发现或策划稿件)。其实,从广义说,作者的创作,也是以读者需要为准则的。
(本文原载于:碧溪文化传播工作室)
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